2026-08-30 18:20:06 +0200
Одновременная съёмка под 16:9 и 9:16 неизбежно требует компромиссов. Open Gate помогает в статичных сценах, но плохо решает задачу динамичного автоспорта.
Вертикальный формат поставил видеографов перед сложным выбором
Социальные сети стали для фотографов и видеографов одновременно полезным инструментом и источником ограничений. Они позволяют показать работы многомиллионной аудитории, однако правила публикации всё чаще определяются алгоритмами. Одно из таких ограничений связано с соотношением сторон: экран смартфона рассчитан преимущественно на изображение 9:16, поэтому платформы требуют всё больше вертикального контента.
Профессиональный оператор, снимающий автоспорт, Марк Урбан недавно разобрал эту проблему в видео на YouTube. По его словам, очевидное решение — сразу повернуть камеру вертикально — подходит далеко не для всех задач.
«Большинство людей сказали бы: просто разверните камеру боком. Отличная идея, правда? Тогда мы сразу будем строить вертикальную композицию и точно понимать, что получим. Не придётся снимать широкий план, а затем обрезать его на постобработке», — рассуждает Урбан.
Но у такого подхода есть принципиальный недостаток: вертикальный кадр останется вертикальным навсегда. Позже использовать его в документальном фильме или другом проекте, где требуется горизонтальное изображение, уже не получится.
Кроме того, заказчики Урбана нередко ожидают от одной съёмки сразу два результата. «Многие мои клиенты хотят получить стандартный материал 16:9 вдобавок к вертикальным версиям», — отмечает он.
Съёмка в горизонтали тоже не решает задачу
Если вертикальная съёмка исключена, можно записывать изображение горизонтально, а затем вырезать из него область 9:16. На первый взгляд этот способ кажется универсальным, однако на практике и он приводит к компромиссам.
«Когда из одного материала нужно сделать и горизонтальный, и вертикальный монтаж, один из этих вариантов неизбежно пострадает», — говорит Урбан.
По его наблюдениям, видеографы часто снимают горизонтальный материал, ориентируясь на вертикальные направляющие на мониторе. В результате они начинают работать с более широким планом, поскольку стараются вместить предполагаемую вертикальную область. Горизонтальная версия при этом оказывается недостаточно выразительной и проработанной.
При обратном сценарии — съёмке горизонтального кадра с последующей обрезкой — проблема обычно противоположная: изображение кадрируют слишком тесно. Особенно заметно это в автоспорте. Гоночные автомобили плохо вписываются в узкое поле 9:16, поэтому при подготовке вертикальной версии легко потерять часть машины, важную динамику или окружающий контекст.
Почему открытый затвор не устраняет проблему
Для камер с режимом Open Gate такая ситуация может показаться менее критичной. В этом режиме записывается вся доступная площадь сенсора, а не только область, соответствующая стандартному видеокадру. Обычно получается изображение с соотношением сторон 3:2, которое оставляет больше возможностей для последующего кадрирования.
Однако, как подчёркивает Урбан, в обсуждениях Open Gate часто не учитывают один важный момент: даже дополнительная площадь сенсора не гарантирует удачной композиции одновременно для горизонтального и вертикального формата.
«В разговорах об Open Gate обычно забывают, что даже при всей этой дополнительной площади сенсора всё равно трудно построить кадр, который хорошо будет выглядеть и по горизонтали, и по вертикали», — объясняет оператор.
Он считает Open Gate отличным инструментом при работе с относительно статичными сюжетами — например, кулинарным шоу или разговорным видео с одним ведущим. В таких сценах проще оставить вокруг объекта достаточно свободного пространства, чтобы затем адаптировать изображение под разные пропорции.
«Open Gate великолепен, особенно при съёмке более неподвижного материала — кулинарного шоу или ролика с человеком, говорящим в кадре. Но с динамичным объектом, например в спорте, сделать это гораздо сложнее», — добавляет Урбан.
Два формата требуют разных решений
В конечном счёте Урбан приходит к выводу, что одновременная съёмка под два разных соотношения сторон без каких-либо потерь невозможна. Режиссёр или оператор может лишь выбрать, какой именно компромисс окажется приемлемым для конкретного проекта.
Иногда Урбан пытается чередовать вертикальную и горизонтальную съёмку. Такой подход позволяет получить отдельные фрагменты, оптимизированные под каждый формат, но в спортивной съёмке он применим не всегда. События происходят быстро, важные моменты нельзя повторить, а времени на смену ориентации камеры может не оказаться.
«Единственный другой вывод, который приходит мне в голову, заключается в том, что клиентам следует начать оплачивать работу двух видеографов: один снимал бы горизонтальный материал, а второй — вертикальный. Но, скорее всего, этого никогда не произойдёт», — заключает Урбан.
