2026-08-31 12:20:06 +0200
AI ускоряет и удешевляет производство китайских микродрам, но лишает работы актёров и съёмочные команды. Китайская аудитория принимает такой контент спокойнее, чем западная.
Китайские микродрамы переходят на искусственный интеллект
Китайские микродрамы, или duanju, представляют собой короткие вертикальные сериалы, рассчитанные на просмотр со смартфона. Каждый эпизод обычно длится не больше двух минут. Сюжетные линии строятся вокруг резких поворотов и заканчиваются на максимально напряжённом месте, поэтому для завершения одной истории требуется от 20 до 100 динамичных серий.
На иллюстрации к материалу показан фрагмент микродрамы, созданной с использованием искусственного интеллекта.
До недавнего времени такие проекты делались по традиционной схеме: в них снимались живые актёры, работала съёмочная группа, а конечной аудиторией были зрители. По оценке The Economist, индустрия микродрам обеспечила работой около 700 000 человек. Это особенно заметно на фоне замедления китайской экономики, которое затронуло в том числе местную фотоиндустрию.
Производство сосредоточено главным образом в Гуанчжоу и Чжэнчжоу. В этих городах работают крупные студии с несколькими декорационными площадками. Благодаря такой организации команды могут быстро переходить от одной сцены к другой и снимать десятки эпизодов за один день.
Переломным моментом стал февральский запуск Seedance 2.0 — видеогенератора компании ByteDance, создавшей TikTok. После его появления продюсеры начали активнее заменять традиционные съёмки генерацией видео. Судя по реакции аудитории, зрители готовы смотреть такие проекты.
Китайский режиссёр кино и телевидения Циньгэ Гао в разговоре с Today отметил, что поклонники мини-драм без особых затруднений воспринимают и версии, созданные искусственным интеллектом. По его словам, большинству зрителей не особенно важно, использовался ли при производстве AI.
Генеративные инструменты позволяют создавать практически любой тип драматического сюжета — при условии, что продюсеры способны его придумать. Отсутствие живой актёрской игры и индивидуального художественного вклада пока, по всей видимости, не становится серьёзным препятствием для китайской аудитории.
Экономия на производстве и сокращение рабочих мест
Для студий переход к AI означает заметное снижение расходов. Новые микродрамы можно выпускать за несколько дней, тогда как традиционный производственный цикл занимал недели. Вместо гонораров актёрам, операторам и другим участникам команды компании приобретают токены у разработчиков систем искусственного интеллекта.
Однако экономическая выгода для производителей уже обернулась серьёзными последствиями для людей, занятых в отрасли. Один из владельцев студии рассказал Today, что его бизнес сократился на 70% по сравнению с прошлым годом.
32-летний Ли Дачжи, актёр, регулярно снимавшийся в микродрамах, сообщил о снижении своего дохода вдвое. Многие его коллеги, по его словам, уже сменили профессию.
«Передовые технологии способны повышать качество жизни людей, — сказал Дачжи The Economist. — Но для нашей индустрии сейчас они приносят больше вреда, чем пользы».
Американская актриса Анина Нет последние несколько лет находилась в Китае и участвовала в съёмках микродрам. Она считает, что изменения произошли почти мгновенно.
«Бум — и вдруг всё стало AI, — рассказала Нет Today. — Все сидят дома. Все пытаются понять, что будет дальше».
В Китае AI-контент воспринимают спокойнее
Отношение к искусственному интеллекту в китайской медиасреде заметно отличается от американского. В США появление AI-контента часто сопровождается спорами и раздражением, тогда как созданная нейросетями реклама уже не выглядит необычным явлением для китайского телевидения.
Короткие ролики, полностью или частично сгенерированные искусственным интеллектом, набирают популярность и на YouTube с TikTok. Некоторые из них получают миллионы просмотров. В Соединённых Штатах профсоюз актёров SAG-AFTRA, в свою очередь, добивается более строгих правил использования цифровых копий исполнителей.
Пока неясно, будут ли западные зрители воспринимать медиапродукты, созданные AI, с той же готовностью, что и обычные фильмы и сериалы. Разница в реакции может зависеть не только от качества генерации, но и от отношения к авторству, актёрскому труду и самому процессу кинопроизводства.
Показательным примером остаётся успех фильма The Odyssey, посвящённого искусству создания кино. Картина уже преодолела отметку в 1 миллиард долларов в мировом прокате. Такой результат показывает, что интерес к традиционному кинематографу и его человеческой составляющей пока сохраняется, а массовый переход западной аудитории на полностью искусственные медиа ещё не произошёл.
