2026-09-10 09:20:06 +0200
Концепция X100P предлагает цифровую камеру с двумя 40-Мп APS-C-сенсорами, фиксированным объективом и панорамным форматом 3:1. Она объединила бы высокое разрешение, уникальную композицию и универсальность X100.
Цифровая панорамная камера на базе Fujifilm X100
Панорамная фотография давно существует в цифровом виде, однако отдельной цифровой камеры, созданной именно для такого формата, по-прежнему нет. Несмотря на популярность Hasselblad XPan, ни один производитель не выпустил полноценного цифрового продолжателя этой системы после прекращения её производства в 2006 году.
Интерес к панорамам особенно заметен среди фотографов, которые работают с плёнкой. За последний год направление получило дополнительное внимание благодаря Hasselblad XPan, её японской версии Fujifilm TX-1, а также экспериментам с 3D-печатными камерами под плёнку 120 формата, включая Sasquatch, CCB и Exposing Engineering. Но для цифровых фотографов аналогичного инструмента всё ещё не существует.
Ближайшая альтернатива — панорамный режим в iPhone. Однако такой способ съёмки основан на последовательном считывании изображения и часто приводит к выраженным искажениям перспективы. Даже удачные снимки, сделанные смартфоном, могут выглядеть неестественно из-за деформации пространства. Панорамная фотография могла бы получить более подходящий инструмент.
Почему Fujifilm могла бы выпустить такую камеру
Для большинства производителей цифровая панорамная камера, вероятно, выглядела бы слишком нишевым продуктом. У Fujifilm, однако, уже есть опыт создания моделей для небольших, но увлечённых групп пользователей. Компания выпускала Instax Mini Evo Cinema, X half, линейку X100, всю серию GFX, включая GFX100RF, а также камеры FinePix, в особенности зеркальные модели.
Fujifilm неоднократно делала ставку на продукты, которые отличаются не только техническими характеристиками, но и эмоциональной привлекательностью. В марте 2026 года на выставке CP+ Юдзи Игараси, генеральный менеджер Professional Imaging Group подразделения Imaging Solutions Division корпорации Fujifilm, сформулировал подход компании так:
«Мы стараемся сохранять интерес к миру фотографии. Я бы сказал, что речь не столько об экспериментах, сколько о желании дать пользователям возможность получать удовольствие».
Цифровая панорамная камера соответствовала бы этой концепции. В данном случае речь шла бы не о рискованном эксперименте, а о переосмыслении уже проверенной временем идеи. Для такой модели подошло бы название Fujifilm X100P — по аналогии с серией X100, но с указанием на панорамный формат.
TX-1 как основа для новой концепции
Fujifilm TX-1 и её крайне ограниченный преемник TX-2 представляли собой версии Hasselblad XPan, предназначенные исключительно для японского рынка. В рамках соглашения между Fujifilm и Hasselblad о совместном производстве XPan японская компания получила право продавать камеру под собственной маркой в Японии. В остальных странах та же система была известна под брендом Hasselblad.
TX-1 часто называют одной из самых выразительных камер в истории. В отличие от полностью чёрной XPan, японская версия сочетала титановые, или, в альтернативном описании, шампанские оттенки с деревянными элементами. Такое оформление оказалось достаточно сдержанным, чтобы не устареть визуально за десятилетия.
Особенность TX-1 заключалась не только во внешности. Камера предлагала иной способ работы с изображением и заставляла фотографа по-другому воспринимать композицию. В 2020 году Дэвид Имел писал на Fujilove:
«Принято считать, что камера не имеет значения, а главным в фотографии является фотограф. В значительной степени я с этим согласен, но удовольствие от камеры — важная часть вдохновения, которое действительно побуждает выйти на улицу и снимать».
В том же материале он называл Fujifilm TX-1 самой красивой камерой из когда-либо созданных и отмечал, что она особенно сильно мотивировала его заниматься фотографией. За год он собрал несколько плёночных камер, главным образом из-за интереса к их дизайну, но чаще всего продолжал пользоваться именно TX-1. По его словам, это была самая приятная камера в использовании, а любовь к плёночной фотографии напрямую возникла благодаря ей. Имел также связывал с TX-1 начало своего интереса не только к плёнке, но и к фотографии в целом.
Этим впечатлением Дэвид Имел поделился с другими фотографами. Впоследствии интерес к TX-1 перешёл к автору рассматриваемой концепции, а месяц назад — ещё и к Саре Тэнг из PetaPixel. Все трое считают, что эта камера обладает особым характером и что слишком мало фотографов имеют возможность испытать её в работе.
У Fujifilm есть технические и производственные возможности для создания современной версии такой камеры.
Предлагаемая конструкция X100P
Концепция X100P предполагает корпус, вдохновлённый XPan и TX-1, с двумя 40-мегапиксельными сенсорами Fujifilm формата APS-C, установленными рядом друг с другом. Такая схема позволила бы получать панорамные файлы разрешением около 80 мегапикселей при съёмке через один увеличенный объектив.
Похожее решение уже применялось в TX-1. Из-за широкого горизонтального угла зрения объективы этой системы фактически должны были обеспечивать покрытие, сопоставимое со средним форматом по горизонтали. При этом их крепление не стало настолько массивным, как объективы для плёнки 120 формата. Вероятно, этому помогло грамотное использование рабочего отрезка.
В цифровой версии конструкция была бы иной: два кадра формата APS-C не равны двум кадрам 35-миллиметровой плёнки. Тем не менее объединение сенсоров потребовало бы оптики увеличенного размера.
Создание камеры с байонетом и сменными объективами сделало бы проект значительно дороже. Поэтому более реалистичным вариантом стала бы фиксированная оптика, как у камер X100. Объектив был бы специализированным и подходил только для этой модели, а разработка полноценной сменной системы в 2026 году едва ли имела бы экономический смысл.
При этом фиксированный объектив не означал бы отказ от серьёзных характеристик. В качестве основы можно было бы использовать вариант Fujifilm GF45mm f/2.8. Для полнокадровой системы это примерно соответствовало бы объективу 39,3 мм f/2,45, хотя пересчёт для необычного панорамного формата не полностью эквивалентен стандартному сравнению сенсоров и фокусных расстояний.
Разрешение против кадрирования
Главное преимущество двух сенсоров проявилось бы не только в удобстве работы, но и в количестве реально используемых пикселей.
Два 40-мегапиксельных сенсора Fujifilm X-Trans CMOS 5, расположенные горизонтально, образовали бы матрицу размером 47 × 15,6 мм. Это соотношение сторон 3:1 и общая площадь изображения 733 мм².
Для сравнения, сенсор GFX на 102 мегапикселя имеет размеры 43,8 × 32 мм, соотношение сторон 4:3 и площадь 1 401 мм². Если использовать его для панорамы, изображение придётся обрезать. При кадрировании до близкого формата с помощью встроенного режима 65:24, имеющего соотношение сторон 2,7:1, останется примерно область 43,8 × 16 мм площадью около 700 мм².
Иными словами, площадь используемой области у двух APS-C-сенсоров и у обрезанного сенсора GFX оказывается почти одинаковой. Но в первом случае вся матрица изначально работает на панорамный кадр, а во втором значительная часть пикселей просто не используется.
Два сенсора дали бы изображение размером 15 456 × 5 152 пикселя, то есть примерно 79,6 мегапикселя. После кадрирования сенсора GFX получился бы файл 11 648 × 4 304 пикселя, или около 50,1 мегапикселя.
Поэтому GFX100RF может создавать изображения с панорамальной композицией, но по эффективности использования разрешения она заметно уступает специализированной камере. В случае X100P панорамный формат был бы исходным, а не результатом последующего обрезания.
Эта разница важна и с точки зрения процесса съёмки. Панорамный кадр, полученный кадрированием обычной фотографии, не даёт того же ощущения, что камера, рассчитанная на широкий формат с самого начала. Меняется не только число пикселей, но и манера строить композицию, выбирать перспективу и оценивать сцену во время съёмки.
Расчёты для объектива и сенсора
Предполагаемый круг изображения для объединённого панорамного сенсора имел бы диаметр около 49 мм. По оценке, его смог бы покрыть любой объектив серии GF.
Для упрощения конструкции объектив X100P мог бы начинаться с диафрагмы f/4, как объективы XPan и TX-1. Делать его светосильнее необязательно. 40-мегапиксельный сенсор способен обеспечить широкий динамический диапазон и хорошие результаты на высоких значениях ISO, поэтому относительно умеренная светосила не стала бы существенным ограничением.
Важнее было бы правильно подобрать оптическую схему и фокусное расстояние, чем стремиться к минимальному числу f. Специализированный объектив должен был бы обеспечить покрытие необычного сенсора и сохранить компактность, насколько это возможно для панорамной конструкции.
Камера не ограничивалась бы панорамным форматом
Как и XPan с TX-1, предлагаемая камера могла бы позволять переключаться между панорамным и стандартным соотношением сторон 3:2. Это сделало бы X100P более универсальной: при выборе обычного кадра она превращалась бы в 40-мегапиксельную камеру с объективом, эквивалентным 67,5 мм.
Такой режим дал бы камере редкую для фиксированной оптики особенность — возможность снимать на удобное среднетелеобъективное фокусное расстояние, подходящее для портретов. В результате устройство было бы полезно не только для широких пейзажей, архитектуры и сцен с выраженной горизонтальной композицией.
Отсутствие стабилизации изображения в корпусе также могло бы упростить разработку. X100P, вероятно, не требовалась бы система IBIS: отказ от неё освободил бы место внутри корпуса и уменьшил бы сложность конструкции.
При этом камера могла бы получить фирменный гибридный видоискатель Fujifilm — комбинацию оптического OVF и электронного EVF. Настоящий дальномер выглядел бы привлекательным решением для поклонников аналоговой техники, но его разработка увеличила бы стоимость. Кроме того, современным пользователям нужен быстрый и точный автофокус, поэтому от полностью механического дальномерного принципа можно было бы отказаться.
Органично смотрелся бы и широкий задний экран с панорамным соотношением сторон. На верхней панели можно было бы разместить диск выбора плёночных симуляций и другие механические органы управления, характерные для Fujifilm.
Чтобы усилить связь с TX-1, ISO можно было бы вынести на переднюю часть корпуса. У TX-1 такой диск выглядел выразительно и стал одной из запоминающихся деталей камеры.
Точное расположение кнопок и дисков при этом не является принципиальным. Важнее всего правильно реализовать сенсор и объектив. В остальном за основу можно было бы взять уже существующую конструкцию TX-1, которая сама по себе остаётся удачным отправным пунктом.
Стоимость и рыночная ниша
Идею подобной камеры уже обсуждали непосредственно с ведущим дизайнером Fujifilm. Он проявил интерес, но выразил обеспокоенность возможной стоимостью разработки. Два сенсора фактически удвоили бы расходы на один из самых дорогих компонентов камеры.
Однако высокая цена не обязательно сделала бы проект бессмысленным. На рынке уже есть специализированные модели, стоимость которых значительно превышает массовый сегмент. Например, Sony a1 II сейчас стоит более 6 000 долларов. Ещё более очевидный пример — бизнес-модель Leica, показывающая, что дорогая техника может успешно существовать благодаря уникальности, бренду и особому пользовательскому опыту.
X100P не была бы доступной камерой, но подержанная TX-1 также стоит дорого. Удвоение цены Fujifilm X100 VI выглядело бы оправданным, если бы взамен покупатель получал совершенно иной способ работы с изображением. Такая модель не конкурировала бы напрямую с обычными камерами, а занимала бы отдельную нишу, как это делают другие специализированные продукты.
Панорамная съёмка способна заметно изменить поведение фотографа. Она требует иначе оценивать расстояния между объектами, искать горизонтальные связи внутри кадра и заранее учитывать, как элементы будут взаимодействовать на вытянутой плоскости. Именно поэтому обрезка обычного изображения не полностью заменяет камеру, созданную для панорамы.
Если Fujifilm действительно считает уникальные и увлекательные камеры важной частью своей стратегии, цифровая модель в духе TX-1 и XPan могла бы стать логичным продолжением этой линии. X100P сочетала бы два 40-мегапиксельных APS-C-сенсора, фиксированный объектив, панорамное изображение примерно на 79,6 мегапикселя, стандартный режим 3:2 на 40 мегапикселей, эквивалентное фокусное расстояние 67,5 мм, гибридный видоискатель, ручные органы управления и характерный дизайн Fujifilm.
Фотографии Fujifilm TX-1 предоставлены Дэвидом Имелом. Макеты изготовлены на основе официальных фотографий продукции Fujifilm. Все остальные изображения, если не указано иное, выполнены Джароном Шнайдером на Fujifilm TX-1 или Hasselblad XPan. Иара
