2026-09-13 13:20:07 +0200
Кристиан Шпренгер раскрыл визуальные решения сериала: эстетику кино 1970-х, статичные планы и винтажную оптику. Исторический эпизод выделили форматом 1,43:1, ручной камерой и светом свечей.
Как создавался кинематографичный визуальный стиль сериала Widow’s Bay
Оператор отмеченного критиками хоррор-комедийного сериала Widow’s Bay рассказал, какие решения помогли сформировать его узнаваемую визуальную эстетику.
Проект Apple TV, поставленный Хиро Мураи, стал одним из главных телевизионных хитов 2026 года. В прошлом месяце сериал получил 19 номинаций на премию «Эмми». Главную роль мэра вымышленного островного города в Новой Англии Тома Лофттиса исполняет Мэттью Рис. Его персонаж хочет превратить родной остров в популярное туристическое направление, однако сталкивается с двумя препятствиями: местные жители считают остров населённым призраками, а также предупреждают о многовековом проклятии.
Для работы над Widow’s Bay Мураи вновь объединился с оператором Кристианом Шпренгером. Их творческое сотрудничество началось с рекламного ролика Nokia. Позднее они вместе работали над сериалом Atlanta, а общее число телевизионных эпизодов, созданных этой командой, превысило 50.
Оператор и продюсер одного проекта
В Widow’s Bay Шпренгер занимал сразу две производственные позиции. Он был одним из операторов-постановщиков, разделяя эту работу с DP Коди Джейкобсом, а также выступал продюсером сериала. Для операторов такой продюсерский кредит встречается сравнительно редко.
В сериале снимались Кейт О’Флинн, Мэттью Рис и Стивен Рут.
В интервью изданию The Credits, выпускаемому Motion Picture Association, Шпренгер объяснил, что остров Widow’s Bay и сама история намеренно воспринимались как нечто оторванное от современного мира. Поэтому авторы стремились придать изображению старомодный, ностальгический облик, ориентируясь прежде всего на кинематограф 1970-х годов.
Мураи и Шпренгер строили визуальный язык сериала на принципах классического кино. В основе подхода лежали тщательно выстроенные статичные планы, неторопливый ритм, традиционная световая схема и соответствующая цветокоррекция.
«Хиро постоянно возвращался к мысли, что сериал должен напоминать классическое кино — вплоть до того, как выстроены свет и цветокоррекция. В качестве исходных правил мы выбрали большое количество осознанных статичных планов и очень медленный, методичный темп», — рассказывал Шпренгер.
Основной камерой стала Arri Alexa 35. Её использовали вместе с объективами Olympus Zuiko OM и Tamashii от Ancient Optics. Такой комплект позволил отказаться от чрезмерно резкого, безупречно отполированного и подчеркнуто современного изображения. Авторы добивались более вневременного кинематографичного результата, который мог бы восприниматься так, будто материал сняли 20 или более лет назад. При этом важнейшим требованием оставалась реалистичность: визуальная стилизация не должна была отрывать происходящее от правдоподобной среды.
Эпизод, перенесённый в 1702 год
Шестая серия получила название Our History. Она заметно отличается от визуального решения остальных эпизодов и раскрывает происхождение проклятия острова. Действие происходит в 1702 году.
В центре сюжета находится Сара Уоррен, которую играет Бетти Гилпин. Героиня прибывает на остров, чтобы вступить в брак по договорённости с Ричардом Уорреном в исполнении Хэмиша Линклейтера. Вскоре после приезда Сара начинает узнавать тревожные тайны своего будущего мужа.
Бетти Гилпин в шестом эпизоде Widow’s Bay Our History.
Чтобы визуально отделить Our History от основной части сериала, Шпренгер сменил камеру на Arri Alexa 265 и выбрал соотношение сторон 1,43:1. Такой высокий и почти квадратный кадр ассоциируется с форматом IMAX. В сочетании со среднеформатной камерой он сделал изображение более замкнутым, весомым и отличающимся от привычной стилистики сериала.
«Мы решили снимать в другом соотношении сторон и перейти на Alexa 265 — среднеформатную камеру. Это должно было добавить эпизоду значительности и сразу сделать его непохожим на остальные», — сказал Шпренгер в интервью The Credits.
Дополнительным элементом стали объективы ASC Todd-AO. Их изначально изготовили в 1950-х годах, а позднее восстановили для крупноформатной съёмки в рамках совместной работы American Society of Cinematographers и Zero Optik. Widow’s Bay стал первым за четыре десятилетия проектом, в котором использовались эти винтажные объективы.
Свет из XVIII века
Изменения коснулись не только камеры, формата кадра и оптики. Для Our History Шпренгер перестроил свет так, чтобы он соответствовал историческому периоду. Вместо современных искусственных источников оператор по возможности обращался к тому, что могло быть доступно людям в 1700-х годах.
«Мы старались насколько возможно использовать свет от огня, естественное освещение и свечи, избегая искусственного света. Идея заключалась в том, что технические изменения смогут немного сдвинуть восприятие зрителя, а подсознательно возникнет ощущение: в этом мире что-то устроено иначе», — объяснял Шпренгер в разговоре с Variety.
Режиссёр эпизода Ти Уэст также настаивал на том, чтобы камера почти постоянно оставалась рядом с Сарой в исполнении Гилпин. Это решение должно было усилить связь зрителя с героиней и приблизить повествование к её субъективному восприятию. Весь эпизод сняли с ручной камерой.
«Камера находится физически намного ближе к Бетти [Гилпин], а широкоугольная оптика позволяет воспринимать мир так, как его воспринимает она. Когда в кадре появляется Ричард Уоррен, мы видим его либо через плечо Сары, либо с точки, которая ощущается как её собственный угол зрения. То же самое относится к свету», — пояснил Шпренгер.
Все фотографии предоставлены Apple TV.
