Аист, затмение и башня: кадр на грани срыва

Фотографы год искали идеальную точку в Испании, чтобы соединить аиста, церковную башню и солнечную корону. Птица прилетела всего за 30 секунд до полной фазы.

Лирон Герцман и Тобиас Йодер готовили фотографию затмения больше года — решающими стали последние 30 секунд

Канадский фотограф Лирон Герцман и техасский фотограф, специализирующийся на съёмке птиц, Тобиас Йодер отправились в Испанию, чтобы реализовать замысел, который вынашивали несколько лет. Они хотели снять полное солнечное затмение так, чтобы в одном кадре сошлись солнечная корона, аист и башня испанской церкви. Итог зависел от многомесячной подготовки, точного выбора точки и удачи в течение последних секунд перед полной фазой.

Это была не первая попытка обоих фотографов совместить съёмку птиц с полным солнечным затмением. В 2024 году Герцман получил награду за фотографию The Frigatebird and the Diamond Ring. После затмения он рассказывал о работе над этим кадром. В тот же день, находясь за тысячи километров от него, Йодер случайно снял похожую сцену.

Знакомство после затмения 2024 года

До полного солнечного затмения 8 апреля 2024 года Герцман и Йодер лишь время от времени переписывались в социальных сетях и не были близкими знакомыми. Однако после того, как они увидели снимки друг друга, фотографы решили объединиться ради следующего крупного затмения, которое должно было пройти над Испанией.

Йодер вспоминал, что они оба снимали птиц на фоне затмения в 2024 году и уже на следующий день обсудили совместный проект. Тогда фотографы договорились попробовать сделать что-то вместе в 2026 году.

В течение нескольких дней после события 8 апреля Герцман и Йодер стали друзьями по фотосъёмке и начали продумывать будущую поездку. Позднее они несколько раз отправлялись вместе в другие фотоэкспедиции, в том числе на Тихоокеанский Северо-Запад и на Гавайи.

Фотография обычно остаётся индивидуальным занятием, а сотрудничество профессионалов, работающих в одном жанре, встречается нечасто. В случае Герцмана и Йодера совместная работа оказалась продуктивной. Йодер отмечал, что, насколько ему известно, они были единственными двумя фотографами, снимавшими птиц на фоне затмения в 2024 году. Поэтому оба хорошо понимали требования к подобному кадру и работали в одном направлении.

Герцман также говорил, что Йодер — очень сильный фотограф. Их снимки 2024 года стали основой дружбы, возникшей благодаря общему интересу к наблюдению за затмениями.

Год поиска подходящего места

В течение года, а возможно, и дольше, фотографы готовили съёмку в Испании. Они изучали карты страны и онлайн-базы данных о диких животных и птицах, отмечая все найденные гнёзда аистов, расположенные в полосе полной фазы затмения.

На карте оказалось от нескольких сотен до, возможно, нескольких тысяч потенциальных точек. Большинство гнёзд принадлежало белым аистам, но фотографы также отмечали места гнездования других видов.

Главной целью был белый аист, Ciconia coconia. Испания хорошо известна своей популяцией этих птиц: в стране находится крупнейшая в Европе популяция белых аистов, насчитывающая более 50 000 гнездящихся пар. Аисты считаются характерной частью испанского пейзажа, а их гнёзда встречаются по всей стране.

В композицию требовалось включить не только птицу, но и архитектурный объект. Колокольни церквей и башни замков — узнаваемые элементы испанского ландшафта, поэтому Герцман и Йодер изначально планировали соединить аиста с башней.

Найти нужное сочетание оказалось значительно сложнее, чем просто обнаружить гнездо или подходящую башню. Требовались правильная высота сооружения, удачное положение относительно Солнца, доступное место для фотографа, чистый фон и активное гнездо, в котором птица действительно могла оказаться во время затмения.

В Испанию фотографы приехали более чем за неделю до события. Они арендовали автомобили, разделили карту примерно пополам и отправились в противоположные стороны, чтобы проверить точки, отмеченные во время предварительного исследования. Герцман и Йодер ездили от одного гнезда к другому и в каждом месте проверяли две вещи: насколько удачно объект совмещается с траекторией затмения и есть ли поблизости точка, с которой можно выстроить нужную композицию, а также присутствуют ли там аисты.

Присутствие птицы нельзя было считать гарантированным. То, что аисты занимали гнездо в разгар брачного сезона, ещё не означало, что они останутся там к нужной дате. Кроме того, важно было понять, будет ли птица находиться в гнезде именно во время затмения, которое должно было начаться примерно в 20:30 по местному времени.

Приложение для расчёта композиции

Для разведки местности оба фотографа использовали PhotoPills, но Йодер дополнительно разработал собственное веб-приложение. У него есть опыт в разработке программного обеспечения, поэтому он создал инструмент, которым можно было пользоваться непосредственно во время поиска точек.

По сравнению с PhotoPills приложение Йодера позволяло сильнее приближать карту и показывало виртуальные Солнце и затмение в масштабе будущего кадра. Это давало возможность точнее выстраивать композицию и заранее оценивать взаимное расположение башни, гнезда и солнечного диска.

После того как потенциальное место нашли через Google, Йодер приехал туда для проверки на местности. Расчёт подтвердился: положение оказалось практически идеальным. Проверяя композицию и размер Солнца в собственном приложении, фотограф быстро понял, что точка подходит. Он отправил снимок Герцману, и тот почти сразу согласился с выбором.

На месте выяснилось, что удачным было не только наличие высокой церковной колокольни с гнездом аиста. Сама церковь располагалась в нужной ориентации, поэтому архитектура идеально совмещалась с затмением.

Оба фотографа подчёркивали, что даже поиск колокольни в подходящем месте был бы сложной задачей. Сооружение должно было иметь правильную высоту, находиться на нужном расстоянии от наблюдателя, располагаться на доступной территории и давать хороший фон. Добавление активного гнезда и необходимости присутствия аиста в конкретный момент резко сокращало число подходящих вариантов.

Из сотен или даже тысяч отмеченных точек лишь немногие выглядели перспективно после проверки в Испании. Поиск напоминал попытку найти иголку в стоге сена, растянутом на сотни километров испанского ландшафта.

Йодер рассказывал, что другие похожие башни почти никогда не располагались в настолько удачном профильном положении. Герцман добавлял: поскольку выбранная точка настолько превосходила остальные варианты, у них практически не возникало сомнений, что именно там следует проводить основную съёмку.

Рискованный основной план и запасные варианты

Фотографы заранее отметили резервные места на случай плохой погоды. В некоторых из них было больше гнёзд аистов, а значит, выше вероятность получить птицу в кадре. Однако приоритетная точка обладала настолько сильной композицией, что Герцман и Йодер решили рискнуть погодой и поведением птицы.

Герцман объяснял, что они сознательно выбрали более рискованный вариант, поскольку уже имели подобный опыт и хотели поднять планку для нового проекта. За два года совместных поездок фотографы привыкли добиваться результата и много обсуждали, насколько далеко готовы зайти ради особенно сложного кадра.

Герцман сохранял спокойствие и понимал, что в случае неудачи всё равно получит хорошую поездку и проведёт время в Испании со своей девушкой Викторией Чироне и другом Тобиасом. Он заранее решил, что будет наслаждаться затмением независимо от фотографического результата.

При этом фотограф признавал: когда человек настолько сосредоточен на конкретном замысле, а обстоятельства начинают показывать, что он может не сбыться, это вызывает тяжёлые ощущения. Герцман был готов принять неудачу, но не хотел с ней столкнуться. Йодер, в свою очередь, шутил, что сохранял больше оптимизма, чем позволяли обстоятельства.

Аист появился за полторы минуты до полной фазы

После выбора основной точки оставалось дождаться самого события. Фотографы не знали, удастся ли погоде сохраниться и появится ли аист в нужное время. За три вечера до затмения они посетили гнездо трижды. В двух случаях птица устраивалась на ночлег до 20:30, то есть до предполагаемого начала затмения. Но в один из вечеров аист задержался.

Герцман предполагал, что частичная фаза затмения постепенно затемнит небо и птица, вероятно, вернётся раньше обычного. Йодер признавал, что был настроен ещё оптимистичнее, хотя оснований для такой уверенности было не так много.

В последние минуты перед полной фазой аиста всё ещё не было видно. Затем, примерно за 90 секунд до тотальности, фотографы заметили птицу в полёте. Она приземлилась в своё гнездо приблизительно за 30 секунд до начала полной фазы.

План оказался на грани срыва. За две минуты до тотальности Йодер уже начал сомневаться в результате, но продолжал надеяться, что из-за быстро темнеющего неба птица обязательно вернётся туда, где обычно спит.

Он не видел аиста и убеждал себя, что тот должен быть в пути. Однако, когда до полной фазы оставалось всего несколько минут, Йодер начал думать, что слишком высоко оценил собственные возможности и нужный кадр не получится.

Затем птица появилась вдали и направилась прямо к башне. По словам Йодера, напряжение было настолько сильным, что он ощущал тяжесть в желудке. Когда аист сел в гнездо, фотографы уже могли различить очертания солнечной короны. До решающего момента оставалось совсем немного времени.

Герцман отмечал, что если амбициозный снимок не создаёт подобных проблем, возможно, фотографы недостаточно высоко подняли планку. В этот раз им удалось выбрать задачу, которую действительно было трудно выполнить.

Запасные камеры в кустах

Несмотря на полную ставку на основную точку, фотографы не остались без альтернативы. После прибытия в Испанию они нашли ещё один район примерно в ста милях от основной локации. Там было много гнёзд аистов, и место подходило для более широкоугольной композиции.

Главной целью оставался телеобъективный кадр с башней и птицей, но резервная сцена тоже могла дать выразительный результат. Поэтому фотографы отправились в магазин подержанной техники и приобрели несколько старых зеркальных камер Nikon со встроенными интервальными таймерами.

Оборудование установили на запасной точке, спрятав камеры в кустах и накрыв их тканью. Системы сработали штатно и записали удачные изображения. Йодер на момент рассказа ещё не обработал свои резервные снимки, а Герцман уже подготовил и показал один кадр с альтернативной локации.

Герцман признавался, что его беспокоила идея оставить дорогую фототехнику без присмотра. При этом он хотел иметь вторую камеру на случай проблем с основным комплектом. Поэтому фотограф купил подержанную Nikon D610 с китовым объективом, чтобы постоянно держать при себе Canon EOS R5 II и Canon EOS R5.

Камеры запрограммировали начать работу примерно за 15 минут до затмения. Они должны были снимать брекетированные серии с интервалом около пяти секунд. Запасные комплекты выполнили задачу, а спрятанное оборудование не украли: фотографы считали, что достаточно хорошо замаскировали его.

Основные камеры и объективы

Для главной съёмки Герцман использовал Canon EOS R5 II и объектив RF 100-500mm f/4.5-7.1 L IS USM. Фокусное расстояние он установил почти на отметке 500 мм.

Герцман считает Canon EOS R5 II более совершенной камерой, чем Canon R5, но отмечает у неё отдельные ограничения. В частности, Canon R5 немного лучше работает в условиях слабого освещения, что может быть полезно во время затмения. Зато R5 не записывает изображения в полноценном 14-битном цвете при использовании электронного затвора.

Фотограф намеренно выбрал электронный затвор, чтобы исключить риск вибраций и смаза от удара механических шторок во время серийной съёмки. Поэтому для него более высокое качество изображения при работе электронного затвора оказалось важнее небольшого преимущества Canon R5 в слабом свете.

Йодер снимал на Nikon Z8 с объективом Nikkor Z 180-600mm f/5.6-6.3 VR, также используя фокусное расстояние 500 мм.

Оба фотографа имеют большой опыт работы со своей техникой и считают, что именно уверенное владение оборудованием помогло им справиться с хаотичной и очень короткой съёмкой полного солнечного затмения.

76 секунд полной фазы

Даже многомесячная подготовка не меняла главного ограничения: полная фаза длилась всего 76 секунд. По словам Йодера, время пролетело гораздо быстрее, чем во время тренировок. До поездки фотографы репетировали действия с таймерами и измеряли, сколько занимает каждая операция, но в реальной съёмке казалось, что тотальность закончилась в три раза быстрее.

Герцману и Йодеру несколько раз приходилось менять положение. При фокусном расстоянии 500 мм Солнце быстро перемещалось в кадре, поэтому композицию нужно было корректировать прямо во время события.

Фотографы заранее отрабатывали и перемещения друг относительно друга. Их задача состояла в том, чтобы по очереди занимать точное положение для съёмки, не перекрывая друг другу обзор и не теряя совмещение объективов с церковной башней.

Схема выглядела так: один фотограф начинал снимать, а второй подходил к его противоположному плечу. Когда первый завершал выравнивание, второй уже занимал позицию и начинал работу. Пока он снимал, первый переходил к другому плечу. Такая последовательность должна была увеличить общий промежуток времени, в течение которого оба фотографа были идеально совмещены с церковью.

Эти движения они репетировали десятки раз. Однако во время затмения возникла новая проблема: небо стало настолько тёмным, что оказалось трудно понять, точно ли камера центрирована относительно башни.

Йодер описывал происходящее как размытое, почти нереальное переживание. Он настолько сосредоточился на кадрах, что теперь вспоминает затмение почти как сон. Фотографу хотелось бы иметь немного больше времени, чтобы просто наблюдать за происходящим, не думая о настройках и композиции.

Подготовка, риск и удача

В итоге исследование, поездки, проверка гнёзд, разработка приложения, репетиции и осознанный риск позволили Герцману и Йодеру получить именно тот снимок, который они планировали в Испании. Но результат зависел не только от подготовки: аист действительно появился в нужной точке всего за несколько десятков секунд до полной фазы.

Герцман говорил, что проект потребовал большого объёма работы, но одновременно оказался очень увлекательным. Полное солнечное затмение, по его словам, настолько впечатляет, что для его описания трудно подобрать слова, а воплощение заранее продуманного плана делает событие ещё более особенным.

Для Йодера ситуация с аистом выглядела настолько маловероятной, что без личного участия он мог бы принять подобную историю за неправдоподобный вымысел. Фотограф считает, что значительная часть магии искусства и фотографии связана с моментами, которые остаются почти за пределами понимания и контроля. Именно поэтому ему особенно нравятся снимки, которые едва не сорвались.

После затмения Лирон Герцман, Тобиас Йодер и Виктория Чироне сфотографировались вместе, отмечая успешное завершение съёмки. Фотографии проекта принадлежат Лирону Герцману и Тобиасу Йодеру.