Как создали кадр вингсьютера внутри солнечного затмения

Девять месяцев подготовки позволили снять полёт вингсьютера через 84 секунды полной фазы затмения. Фотограф использовал Canon EOS R5 II, 600-мм объектив и систему из четырёх вспышек.

Фотография полёта вингсьютера сквозь полное солнечное затмение потребовала девяти месяцев подготовки

Фотограф Noah Wetzel и спортсмен Red Bull Air Force Mike Brewer готовили съёмку полёта вингсьютера через полное солнечное затмение на протяжении девяти месяцев. Финальный кадр был сделан 12 августа 2026 года в Испании, в районе Alarilla, во время всего 84 секунд полной фазы затмения.

Wetzel находился примерно в 1 400 метрах от траектории спортсмена — почти в миле. Для съёмки он использовал Canon EOS R5 II, объектив Canon RF 600mm f/4, дистанционно запускаемые вспышки и систему расчётов, в которой почти не оставалось места для ошибки.

На итоговом снимке Mike Brewer движется через светящееся кольцо полной фазы затмения со скоростью около 150 миль в час. Его тело зафиксировано на фоне потемневшего неба. Визуально фотография выглядит как результат идеального совпадения обстоятельств, однако практически каждый её элемент был рассчитан заранее.

Wetzel требовалось определить положение затмения над горизонтом, точную зону полёта спортсменов, необходимый запас пространства в кадре, способ подсветить участников с расстояния 1 400 метров и параметры, которые позволят остановить движение в почти полной темноте. После месяцев подготовки на сам момент съёмки оставались считаные сотые доли секунды.

«По сути, работа над этой фотографией проходила по тонкой грани фотографически невозможного сразу в пяти разных направлениях. Каждое из них ограничивало остальные варианты», — объяснял Wetzel.

От горного велосипеда к вингсьюту

Идея проекта выросла из предыдущего опыта Wetzel. Во время полного солнечного затмения 2017 года он сфотографировал горного велосипедиста. Этот снимок впоследствии победил в одной из категорий фотоконкурса Red Bull Illume.

В новой работе горного велосипедиста должен был заменить спортсмен в вингсьюте. При этом фотограф собирался снимать не с относительно близкой дистанции, а примерно с 1 400 метров. Скорость полёта должна была составить около 150 миль в час, а продолжительность полной фазы затмения — всего 84 секунды.

На подготовку ушли девять месяцев и около 600 часов. За это время Wetzel и Brewer провели четыре тестовые постановки и последовательно проверили различные элементы будущей съёмки.

Один из тестов состоялся до рассвета в Моабе, штат Юта. Команде пришлось переправлять реку на плоту, а затем в темноте поднимать на гору сотни фунтов оборудования.

Испанская локация добавила неопределённости. Wetzel мог заранее рассчитать, где должно оказаться затмение и по какой линии полетят спортсмены, но не мог полностью предсказать реальные условия до прибытия на место.

«Для совмещения всех элементов я рассчитал конкретную точку ещё за несколько месяцев до первого визита на локацию. При этом я серьёзно опасался, что обзору помешают деревья и другие препятствия. Даже если использовать специальное программное обеспечение и ручные вычисления, в итоге всё равно приходится учитывать реальную ситуацию на местности. Это было крайне тяжело», — говорил фотограф.

Испанский спортсмен Red Bull Dani Román помог Wetzel и Brewer разобраться с рельефом. Он также участвовал в полёте во время затмения, благодаря чему команда смогла проверить траекторию уже в ходе реального события.

На фотографиях с места съёмки Dani Román запечатлён в Alarilla 12 августа 2026 года. На других кадрах Mike Brewer готовит парашют, а затем вместе с Román празднует успешный полёт рядом с фотографом Noah Wetzel. Все эти изображения имеют атрибуцию Noah Wetzel / Red Bull Content Pool.

Почему выбрали 600 мм

Первоначально Wetzel рассматривал объективы с эквивалентным фокусным расстоянием 840 или 1 200 мм. Более узкий угол позволил бы сильнее подчеркнуть связь между спортсменом и солнечным затмением, но одновременно сделал бы результат намного чувствительнее к малейшей ошибке в позиционировании.

В итоге основная фотография была снята на Canon EOS R5 II с объективом Canon RF 600mm f/4.

«Сначала я планировал снимать на 1 200 или 840 мм. Но после прибытия на место понял, что по вертикали и горизонтали мне нужен запас для ошибок при размещении затмения в кадре. Кроме того, объектив 600 мм пропускает больше света, чем вариант с телеконвертером, и теоретически должен давать немного более высокую резкость», — рассказывал Wetzel.

Длиннофокусные варианты по-прежнему оставались возможными, однако 600 мм давали фотографу больше пространства для манёвра. Это было особенно важно при попытке отследить спортсмена, которого в темноте практически невозможно было увидеть.

«Чем теснее кадр, тем более невероятное давление ложилось бы на меня. Нужно было синхронизировать два последовательных кадра серийной съёмки в почти полной темноте, следить за спортсменом, который летел со скоростью 150 миль в час и которого я не видел, ориентируясь лишь на маленький мигающий велосипедный фонарь на его пятках. Между вспышками этот огонёк, казалось, опускался на 100 футов», — говорил фотограф.

Дополнительная сложность заключалась в том, что само затмение перемещалось вдоль горизонта. Wetzel не ждал, когда Brewer войдёт в неподвижную заранее выбранную точку. Ему приходилось одновременно учитывать перемещение затмения и сохранять рассчитанную линию полёта.

Система из четырёх вспышек

Одной выдержки камеры было недостаточно, чтобы полностью остановить спортсмена, движущегося с такой скоростью. Поэтому Wetzel спроектировал отдельную систему импульсного освещения.

Для основной фотографии использовались четыре беспроводные вспышки: три Godox AD1200 Pro и одна Godox AD360 II+ C. Их разместили вдоль горизонта в зоне полёта и настроили так, чтобы световые пятна перекрывали друг друга на участке, через который должны были пройти спортсмены.

«Моя задача заключалась в том, чтобы равномерно осветить участок неба, где они летели через кадр. Размещая вспышки, я старался перекрыть их зоны действия так, чтобы равномерно покрыть всё воздушное пространство. Однако главным приоритетом оставалась область, где спортсмены должны были находиться в момент срабатывания затвора», — объяснял Wetzel.

Расположение источников света должно было подсветить разные части тела спортсменов во время движения. Одна вспышка находилась с левой стороны хребта относительно наблюдателей, ещё одна — непосредственно за основной точкой, где фотограф планировал запечатлеть спортсменов, а ещё одна Godox AD1200 была установлена правее в кадре. Боковые источники направляли внутрь, а центральную вспышку слегка повернули в сторону пилона.

«Я хотел осветить переднюю, среднюю и заднюю части спортсменов. Это давало максимальный шанс остановить движение, несмотря на ограничения мощности и длительности импульса», — отмечал фотограф.

Вспышки скрыли возле линии хребта, поэтому их нельзя было просто соединить с камерой обычными кабелями. При этом оборудование должно было получать беспроводной сигнал с позиции Wetzel.

На световых стойках вдоль горизонта установили приёмники PocketWizard Plus IIIe. Стойки разместили в пределах прямой видимости передатчика, а приёмники соединили со спрятанными вспышками вспомогательными кабелями длиной от 100 до 200 футов.

В описании системы Wetzel указывал, что использовал передатчик PocketWizard Plus Ve, настроенный на второй канал. Он запускал с расстояния 1 400 метров четыре беспроводные вспышки, установленные в зоне пролёта. Чтобы сигнал достигал приёмников, но сами источники оставались скрытыми и могли подсвечивать спортсменов сзади, приёмники PocketWizard Plus IIIe разместили на стойках по линии горизонта и подключили к вспышкам кабелями длиной 100–200 футов.

Мощность установили на 1/8. Это значение стало компромиссом между яркостью и длительностью импульса. Свет должен был перекрыть освещение от затмения, но увеличение мощности сделало бы вспышку более длинной и ухудшило бы фиксацию движения.

Движение остановила вспышка

Ключевым техническим фактором стала не выдержка, а продолжительность импульса. Камера работала на 1/200 с, но этого было недостаточно для полной остановки спортсмена, летевшего примерно со скоростью 200 футов в секунду.

При мощности 1/8 длительность импульса составляла не менее 1/2500 с. Именно она фиксировала движение спортсмена, летевшего со скоростью 150 миль в час. За 1/2500 с тело, движущееся со скоростью около 200 футов в секунду, смещалось примерно на один дюйм. На расстоянии 1 400 метров Wetzel считал такое размытие относительно несущественным.

«Движение при скорости 150 миль в час останавливает фактически не выдержка, а длительность импульса. Поэтому мне нужно было сохранить её не ниже 1/2500 с, что как раз соответствовало мощности 1/8. Спортсмен двигался примерно со скоростью 200 футов в секунду в полной темноте. За время импульса он проходил около одного дюйма, и на дистанции 1 400 метров это казалось приемлемым», — говорил Wetzel.

Итоговые параметры основной камеры составили 1/200 с, ISO 2500 и f/4. Выдержка ограничивала влияние окружающего движения и дрожания камеры, тогда как вспышка отвечала за остановку наиболее важного момента.

«Я выбрал выдержку 1/200 с, чтобы уменьшить окружающее размытие движения спортсмена, поскольку при дистанционном запуске вспышек из-за технических ограничений нельзя было использовать синхронизацию по задней шторке. Вспышка срабатывает, но до закрытия затвора спортсмен продолжает двигаться со скоростью 150 миль в час. При выдержке 1/200 с и скорости 200 футов в секунду это даёт около 12 дюймов размытия от окружающего света, что, на мой взгляд, было допустимо», — уточнял фотограф.

Мощность 1/8 имела ещё одно преимущество: вспышки могли отработать два последовательных кадра при механической серийной съёмке Canon EOS R5 II со скоростью 12 кадров в секунду. Это давало немного больше возможностей по сравнению с одиночным импульсом.

«При мощности 1/8 вспышки могли сработать на двух последовательных кадрах при механическом затворе R5 II со скоростью 12 кадров в секунду. Я опасался, что света окажется недостаточно, но должен был сохранить короткую длительность импульса. Возможность получить два кадра подряд и, как я надеялся, два пролёта спортсменов за 84 секунды повышала вероятность успеха», — рассказывал Wetzel.

Чувствительность ISO также не была окончательно определена заранее. Изначально фотограф рассчитывал примерно на ISO 1600, но по мере приближения полной фазы пришлось быстро изменить настройку и поднять её до ISO 2500. Если бы свет от вспышек оказался слишком ярким, ISO можно было бы уменьшить. Мощность импульса после начала полной фазы уже нельзя было менять, поэтому её требовалось выбрать заранее.

Основная и резервная системы запуска

На предыдущих тестах Wetzel использовал более сложные схемы дистанционной съёмки. В одном из вариантов главная камера могла запускать дополнительную камеру на расстоянии в полмили. Для этого применялось несколько каналов PocketWizard, чтобы резервная камера и подключённые к ней вспышки не срабатывали одновременно с основной системой.

На съёмке в Испании фотограф намеренно упростил конфигурацию. Передатчик PocketWizard Plus Ve на основной камере работал на втором канале и запускал приёмники, подключённые к четырём спрятанным вспышкам. Такой подход сокращал число потенциальных точек отказа, сохраняя беспроводную связь на большой дистанции.

Одновременно команда подготовила запасной ракурс. Фотограф Dane Cronin находился рядом с пилоном Red Bull. Он работал с Canon EOS R5, двумя вспышками Godox 600B и отдельным комплектом оборудования, рассчитанным на съёмку полёта в случае неудачи основной позиции.

Для резервной камеры установили ISO 1250, выдержку 1/25 с и диафрагму f/3.2. В отличие от дальней системы Wetzel, этот комплект позволял использовать синхронизацию по задней шторке.

«Выдержка 1/25 с позволяла применять синхронизацию по задней шторке и точнее передавать скорость движения. На дальней позиции это было невозможно из-за технических ограничений. В резервной системе затвор сначала открывался на 1/25 с, камера собирала окружающий свет, а затем непосредственно перед закрытием затвора срабатывала вспышка. Благодаря этому след от движения спортсмена оставался позади него, а не перед ним», — объяснял Wetzel.

У Cronin тоже было крайне мало возможностей. Он мог сделать лишь несколько кадров серией.

«У Dane также было только несколько кадров для серии. Поэтому я рассчитывал, что из двух-четырёх кадров получится хотя бы один снимок каждого спортсмена за один пролёт, а в лучшем случае — четыре изображения за каждый полёт», — говорил Wetzel.

Последние расчёты перед полной фазой

Математическая подготовка не избавила фотографа от необходимости вручную совмещать камеру, ландшафт и положение затмения. Примерно за десять минут до начала полной фазы Wetzel понял, что ему придётся отслеживать положение затмения, глядя в сторону Солнца.

Это становилось всё сложнее по мере развития затмения. Он пытался быстро смотреть на Солнце даже при 90-процентном покрытии, чтобы понять, по какой траектории будет двигаться затмение, но при этом не мог задерживать взгляд дольше необходимого.

«Примерно за десять минут до полной фазы я понял, что единственный способ определить, где затмение окажется во время тотальности, — смотреть на Солнце. Это было болезненно, и мне приходилось делать это снова и снова. Нужно было быстро взглянуть даже при 90-процентном покрытии, но не настолько долго, чтобы повредить зрение, и одновременно получить достаточно точное представление о траектории. Это было напряжённо», — вспоминал фотограф.

В последние минуты Wetzel постоянно менял положение. Непосредственно перед началом полной фазы он не мог сфокусировать объектив из-за установленного солнечного фильтра.

Фокус заранее установили по линии хребта с помощью функции сохранения фокусной позиции, доступной в объективах Canon RF 600mm. Однако фотограф сместился на несколько сотен футов относительно первоначально рассчитанной точки и уже не был уверен, что сохранённая настройка остаётся точной.

«Фокус был заранее сохранён по линии хребта с помощью важной функции preset, которую можно записать в объективах Canon RF 600mm. Но после перемещения на несколько сотен футов я не был уверен, что могу ей доверять. В последний момент я снял солнечный фильтр и направил объектив на правую часть горы, где затмения не было. Это дало мне достаточно времени заблокировать фокус, вернуть объектив и скомпоновать кадр непосредственно при входе в полную фазу — оставалось всего несколько секунд», — рассказывал Wetzel.

Композицию он продолжал фиксировать даже тогда, когда полёт уже начинался. По словам фотографа, ему пришлось затягивать механизмы блокировки штатива по вертикали и горизонтали в тот момент, когда Dani Román уже покидал стартовую точку.

Поиск спортсмена в темноте

Когда Román начал полёт, Wetzel должен был обнаружить его в небе с дистанции более мили. Спортсмены использовали небольшие мигающие велосипедные фонари и светодиоды, встроенные в вингсьюты. Однако светодиоды на костюмах с позиции фотографа не были видны, поэтому единственным практически пригодным ориентиром оставался велосипедный фонарь.

«Сразу после сообщения Dante Wardlaw — “Dani вышел, Dani вышел” — я поднял взгляд к ночному небу и начал искать точку более чем в миле от себя и на высоте свыше 2 000 футов. Я ничего не видел и не понимал, где он находится. У Mike и Dani были только небольшие мигающие велосипедные фонари и светодиоды в вингсьютах. Светодиоды костюмов я не различал», — описывал Wetzel.

Дополнительной проблемой стало зрение фотографа. Перед началом полной фазы ему много раз приходилось смотреть на Солнце, чтобы отслеживать перемещение затмения. Из-за этого было сложнее заметить крошечный огонёк на фоне темноты.

«Я продолжал искать его в небе и наконец увидел мигающий свет. Самого тела я не различал, только едва заметную маленькую точку, которая между вспышками света опускалась примерно на 100 футов», — говорил фотограф.

Полёт Román стал первой полноценной проверкой композиции. Wetzel разместил затмение немного выше пилона справа, заранее учитывая его перемещение к моменту входа спортсмена в кадр.

«Чтобы Dani прошёл через кольцо затмения, я поставил его чуть выше пилона справа. Я знал, что затмение каждую секунду будет менять положение. Когда Dani вышел и перешёл в полёт, стало понятно, что расчёт сработал. Он прошёл точно через центр кольца полной фазы», — рассказывал Wetzel.

Однако сразу после этого возникла новая проблема: до полёта Brewer оставалось совсем мало времени, а положение затмения уже изменилось.

Двадцать секунд на новую композицию

Между полётами Dani Román и Mike Brewer прошло около 20 секунд. За это время затмение заметно переместилось вдоль горизонта, поэтому прежняя композиция больше не подходила.

Wetzel пришлось почти мгновенно переставить камеру и заново выстроить кадр. Он быстро отступил после пролёта Román и без паузы начал менять позицию, чтобы Brewer не оказался над затмением или не пролетел через область, где оно уже частично скрылось за горизонтом.

«Самым напряжённым было то, что за 20 секунд между кадром Dani и полётом Mike затмение настолько ушло по горизонту, что мне пришлось переместиться. Я поставил на карту всё, чтобы Mike не пролетел над затмением и чтобы оно не оказалось частично ниже линии горизонта. Я мгновенно отступил, не потеряв ни секунды после пролёта Dani, и успел перестроить кадр как раз в тот момент, когда Mike падал с неба к цели, словно ракета с тепловым наведением», — говорил Wetzel.

Камера уже смотрела в нужную сторону, но Brewer также оставался почти невидимым. С позиции фотографа он выглядел как слабый движущийся огонёк в ночном небе. Скорость его движения относительно Wetzel составляла примерно 200 футов в секунду.

Нажать на спуск слишком рано было так же опасно, как опоздать. Фотографу требовалось дождаться момента, когда спортсмен окажется в нужной части кадра, и одновременно надеяться, что все вспышки сработают без сбоя.

«С моей точки зрения его полёт выглядел как слабый свет, который опускался по линии, постепенно уменьшая угол движения. Я надеялся, что все вспышки сработают и не дадут осечки. Нельзя было поддаться волнению и нажать на спуск слишком рано. При скорости 200 футов в секунду запас по времени составлял буквально несколько сотых секунды», — объяснял Wetzel.

Девять месяцев подготовки ради 84 секунд

Финальная фотография не показывает ни сложности оборудования, ни расстояния между фотографом и спортсменами. На снимке не видны вспышки, система дальнего радиозапуска и работа в почти полной темноте с позиции в 1 400 метрах от зоны полёта.

Каждое ключевое решение было связано с коротким окном полной фазы. Объектив 600 мм обеспечил необходимый запас для ошибок в позиционировании. Вспышки на мощности 1/8 дали короткую длительность импульса, позволившую остановить спортсменов. Выдержка 1/200 с ограничила размытие от окружающего света. Беспроводная система обеспечила запуск источников на противоположной стороне ландшафта.

Помимо технических параметров, результат зависел от человеческих факторов: Wetzel должен был найти едва различимого спортсмена, отслеживать смещение затмения, перестроить кадр между двумя полётами и нажать на спуск в точный момент.

Вся подготовка заняла около 600 часов и девять месяцев, тогда как подходящее окно продолжалось только 84 секунды.

В съёмке участвовали Mike Brewer, Dani Román, Noah Wetzel и фотограф Dane Cronin. На фотографиях с места события Mike Brewer и Dani Román запечатлены в Alarilla, Испания, 12 августа 2026 года; отдельные кадры показывают подготовку Brewer с парашютом, оборудование Wetzel и празднование после успешного пролёта.

Для Wetzel эмоциональная нагрузка стала частью самого результата.

«Если честно, когда я думаю о том, насколько напряжённой была эта ситуация, мне в любой момент может захотеться плакать», — говорил фотограф.

Снимок удалось получить благодаря одновременному совпадению множества условий: затмение оказалось в нужной точке, Brewer выдержал правильную траекторию, фокус сохранился, вспышки сработали, а затвор был запущен в интервале, измерявшемся сотыми долями секунды.

Именно поэтому фотография выглядит почти невозможной. Её результат стал видимой частью сложной системы, включавшей расчёты, радиосигналы, длительность импульса, траектории полёта, фокусировку, ручную перестройку композиции и точное управление моментом съёмки.

Изображения: Noah Wetzel, Red Bull Content Pool.