2026-09-04 18:20:06 +0200
Два зум-объектива Fujinon GF обеспечивают Eterna 55 полное покрытие сенсора, автофокус, стабилизацию и мягкое боке. Главные минусы — крупные габариты и потеря резкости во время зумирования.
Fujinon Cine Zoom GF: два зум-объектива для Fujifilm Eterna 55 и GFX
Во время съёмки документального фильма на Аляске, посвящённого кинокамере Fujifilm Eterna 55, основная сложность заключалась в подборе подходящей оптики. На тот момент совместимых объективов было немного, а крупный сенсор камеры предъявлял к ним особые требования. Позднее в линейке появились Fujinon Cine Zoom GF 32–90mm T3.5 и Fujinon Cine Zoom GF 19–35mm T3.5, и теперь Eterna 55 получила гораздо более цельную систему объективов.
Стандартный зум 32–90mm T3.5 уже доступен, а ультраширокоугольный Fujinon GF 19–35mm T3.5 появился позднее. Его цена составляет 5 995 долларов за экземпляр. Оба объектива используют байонет GF и оснащены оптической стабилизацией, автофокусом и защитой от погодных воздействий.
Если камера Eterna 55 уже используется в работе или только рассматривается к покупке, эти объективы практически необходимы. Для своего класса и набора возможностей они остаются сравнительно доступными.
Главные особенности и ограничения
К достоинствам Fujinon Cine Zoom GF относятся очень точная и предсказуемая работа кольца ручной фокусировки при сохранении автофокуса, мягкое боке, почти полное отсутствие focus breathing, стабилизация изображения и относительно умеренная стоимость по сравнению с профессиональными кинообъективами аналогичного уровня.
Есть и ограничения. Оба объектива подходят только камерам с байонетом GF. При зумировании система фокусировки работает нестабильно: объект может временно потерять резкость во время движения зума. Кроме того, объективы крупные и тяжёлые.
Почему для Eterna 55 важен именно байонет GF
Главная особенность этой пары — не только оптические характеристики, но и используемый байонет. Сейчас это объективы исключительно для GF-Mount. Единственной доступной кинокамерой, на которую их можно установить, является Fujifilm Eterna 55.
У Eterna 55 очень большой и необычно высокий сенсор. Поэтому значительная часть существующей кинооптики не способна полностью перекрыть его площадь. Fujinon GF 19–35mm и GF 32–90mm рассчитаны на такую задачу и сохраняют покрытие даже при записи всей области 44×33 мм в режиме Open Gate.
По углу обзора и глубине резкости эти зумы примерно соответствуют объективам 15–28mm f/2.8 и 24–70mm f/2.8 соответственно. В результате пара закрывает широкий спектр сценариев — от пейзажей, интерьеров и общих планов до портретных и средних кадров.
Внешне объективы напоминают обычные киношные зумы, однако Fujifilm добавила в них функции, характерные для современной фотооптики компании. Здесь есть автофокус, оптическая стабилизация и герметизация корпуса.
Согласованная конструкция для съёмочного рига
Оба объектива разработаны как согласованный комплект. Fujinon GF 19–35mm T3.5 весит 2 100 граммов, а GF 32–90mm T3.5 — 2 115 граммов. Их конструкция, габариты и органы управления максимально близки.
Это имеет практическое значение при работе на риге. Один объектив можно заменить другим, не переставляя и не перенастраивая такие аксессуары, как follow focus. Размеры у моделей большие, но они достаточно близки, чтобы переход между фокусными диапазонами не превращался в отдельную техническую процедуру.
Конструкция и управление
По устройству объективы соответствуют профессиональной кинооптике Fujinon. На корпусе установлены зубчатые кольца диафрагмы, трансфокатора и фокусировки. В комплект входит съёмный рычаг управления зумом.
Диафрагму можно перевести в автоматический режим либо зафиксировать для управления с корпуса камеры. Передняя часть каждого объектива рассчитана на фильтры диаметром 111 мм. Это очень крупный размер, поэтому для работы с ними потребуется вместительный матбокс с достаточно широким входом.
В нижней части корпуса находится крепление 3/8 дюйма для непосредственной установки опоры объектива. Кольцо фокусировки имеет длинный ход, что соответствует требованиям точной киношной наводки на резкость.
На корпусе расположено несколько переключателей. Один из них включает OIS — оптическую стабилизацию изображения. Для Eterna 55 эта функция особенно важна, поскольку сама камера не имеет встроенной стабилизации IBIS.
Крупный рычаг на корпусе отвечает за сервопривод зума. Благодаря ему трансфокацией можно управлять без установки отдельного мотора. Рядом находится переключатель, позволяющий выбрать способ работы зума или фокусировки. В положении M используется ручное управление поворотом кольца, а режим S активирует сервопривод, автофокус или встроенный рычаг зума — в зависимости от выбранной функции.
Логика переключателей не всегда очевидна. Если один из соответствующих органов управления переведён в положение S, объектив игнорирует текущие настройки физических колец. Поэтому положение механических шкал может не совпадать с тем, что в действительности записывает камера. При быстрой проверке параметров это способно привести к ошибке и оказалось одним из наиболее раздражающих моментов при эксплуатации.
Ручная фокусировка и focus breathing
Первым делом при тестировании стоит проверить кольцо ручной фокусировки. У кинообъективов с автофокусом оно нередко ощущается слишком медленным и неточным, из-за чего выполнять плавную перефокусировку трудно.
В данном случае результат оказался значительно лучше ожидаемого. Кольцо создаёт впечатление механически связанного управления, хотя на самом деле используется focus-by-wire. Chris Niccolls из PetaPixel поначалу даже не понял, что фокусировка реализована электронным способом.
Похожее наблюдение было сделано при тестировании недавно выпущенных зум-объективов Sigma Cine AF, представленных 20 июля 2026 года. Оба примера показывают, что современные линейные моторы способны устранить прежние недостатки focus-by-wire, если такая система изначально спроектирована с учётом требований киношной фокусировки.
Focus breathing у Fujinon GF также выражен слабо. У 19–35mm небольшое изменение угла обзора заметно только при очень резких перефокусировках. У 32–90mm видимое изменение кадра практически отсутствует. Для видеосъёмки это особенно полезно при переводе фокуса между планами.
Работа с бликами
Поведение при контровом свете также имеет значение для кинооптики. Некоторые операторы намеренно используют умеренное падение контраста и небольшие ореолы вокруг ярких источников, поскольку это добавляет изображению характер.
Fujinon GF занимает промежуточное положение. При попадании яркого света на переднюю линзу контраст действительно немного снижается, а отдельные небольшие блики могут появляться. При этом их интенсивность остаётся ограниченной: они добавляют фактуру, но не отвлекают от происходящего в кадре.
В целом объективы сохраняют хороший общий контраст и достаточно уверенно контролируют паразитную засветку. Ghosting присутствует лишь в небольших количествах.
Боке и характер изображения
Оба зума формируют очень привлекательное размытие. Световые диски на расфокусированных участках выглядят мягко и схоже у обеих моделей. Иногда проявляется лёгкий эффект «мыльного пузыря», зато концентрические onion rings почти не заметны.
Особенно хорошо объективы работают при переводе фокуса. Передний и задний планы плавно растворяются, превращаясь в мягкую абстракцию, а переход между резкой и нерезкой зонами выглядит естественно.
Разрешение на полном сенсоре
Чтобы оценить оптическое разрешение не только в видеорежиме, объективы проверили на фотокамере Fujifilm GFX100 II с матрицей разрешением 102 мегапикселя. Сейчас Eterna 55 способна записывать всю площадь сенсора лишь в 4K, однако будущие камеры Fujifilm могут получить режимы Open Gate с более высоким разрешением. Поэтому проверка в 102-мегапиксельном фотоформате позволяет понять запас оптики на перспективу.
Результаты двух объективов оказались почти одинаковыми, несмотря на различия в фокусных диапазонах. В центре кадра изображение остаётся достаточно резким уже на открытой диафрагме, но небольшое прикрытие диафрагмы повышает детализацию. Впрочем, увидеть это преимущество, вероятно, можно будет главным образом при записи 8K.
При значении T8 резкость становится очень высокой даже на фотографиях с разрешением 102 мегапикселя. В крайних областях кадра формата 4:3, соответствующего полной зоне Open Gate, сохраняется заметная мягкость. После прикрытия диафрагмы края также заметно улучшаются.
В кадре 16:9 углы ведут себя немного лучше при съёмке с открытой диафрагмой, хотя и здесь прикрытие помогает получить больше деталей. Для текущей 4K-записи объективы можно использовать на открытой диафрагме при любом фокусном расстоянии и рассчитывать на стабильный результат.
Если будущие камеры получат запись 8K или выше в полном Open Gate, закрытие диафрагмы будет более оправданным. Это позволит извлечь максимум информации из сенсора, прежде всего в углах изображения.
При записи 8K нынешние Eterna 55 и GFX100 II используют значительный кроп-фактор 1,51x. Тем не менее участок изображения, который остаётся после такого кадрирования, отличается отличной резкостью. Поэтому даже существенное уменьшение площади кадра не становится проблемой для этих объективов.
Что происходит во время зумирования
Отдельно проверялась способность объективов сохранять фокус при изменении фокусного расстояния. Настоящий парфокальный объектив не требует повторной наводки на резкость во время зума.
В Fujifilm, судя по работе системы, используется электронная компенсация: объектив сам корректирует фокус по мере перемещения зум-группы и пытается удержать объект резким. Однако скорость этой коррекции недостаточна. Во время движения зума объект может выйти из фокуса, а затем снова стать резким к моменту завершения трансфокации.
Это не мешает менять объективный масштаб между отдельными дублями: перед началом следующего кадра фокус можно установить заново, не опасаясь постоянного смещения при выборе фокусного расстояния. Но использовать зум непосредственно внутри кадра не рекомендуется.
Недостаток особенно заметен при работе со встроенным сервоприводом зума и заметно ограничивает практическую ценность этой функции для динамической трансфокации.
Значение для системы Eterna 55
До появления этих моделей перед владельцем Fujifilm Eterna 55 фактически стоял выбор между двумя неудобными вариантами. Фотообъективы с байонетом GF полностью покрывали сенсор, но обладали неудовлетворительной механикой ручной фокусировки. Кинообъективы, напротив, предлагали привычное управление, но редко имели круг изображения, достаточный для столь крупного сенсора.
Fujinon Cine Zoom GF 19–35mm и 32–90mm решают обе проблемы одновременно. Они покрывают сенсор Eterna 55, дают профессиональное управление, поддерживают автофокус и стабилизацию, а также формируют изображение с мягким боке, небольшим focus breathing и хорошей резкостью.
Появление этой пары говорит и о дальнейших планах Fujifilm в кинонаправлении. Разработка двух сложных и технологичных объективов требует значительных затрат. Поэтому выпуск таких моделей выглядит не как краткосрочная проверка интереса к Eterna 55, а как признак более серьёзного отношения компании к развитию собственной киносистемы.
Для завершения комплекта не хватает телеобъективного зума с байонетом GF. Такая модель могла бы сформировать полноценную киношную тройку вместе с 19–35mm и 32–90mm.
Есть ли конкуренты
Прямых альтернатив практически нет. На рынке не нашлось другой оптики, которая одновременно полностью перекрывала бы огромный сенсор GFX и Eterna 55, поддерживала автофокус, оптическую стабилизацию, погодозащиту и предлагала профессиональные органы ручного управления.
При этом Fujifilm не установила за эти возможности экстремальную цену. Стоимость каждого объектива указывается на уровне 5 999,99 доллара, что можно считать разумной суммой с учётом характеристик и результатов тестирования. Даже киношные зумы для полнокадровых камер и формата Super 35 нередко стоят значительно дороже.
Кому подойдут Fujinon GF 19–35mm и 32–90mm
Для владельцев или потенциальных покупателей Fujifilm Eterna 55 эта пара практически обязательна: именно она позволяет использовать крупный сенсор камеры без компромисса между покрытием, киношной механикой и современными электронными функциями.
Объективы также будут полезны операторам, которые планируют снимать на камеры GFX ради характерной эстетики большого сенсора. Автофокус, стабилизация и согласованные габариты упрощают работу, а длинный ход фокусировки и зубчатые кольца подходят для профессионального рига.
Оптические результаты дают основания рассчитывать на длительную актуальность этих моделей. При нынешней 4K-съёмке они уже обеспечивают качественное изображение на открытой диафрагме, а при переходе к 8K и более высоким режимам прикрытие диафрагмы позволит раскрыть дополнительный запас резкости. С учётом развития киноэксперимента Fujifilm эта пара выглядит перспективной и рассчитанной не только на возможности текущей камеры.
