Анаморфная панорама на плёнке: эксперимент с Bessa R2a

Автор испытал Laowa Nanomorph на Voigtlander Bessa R2a, добиваясь панорамного формата на 35-мм плёнке. Эксперимент дал выразительные кадры, но оказался сложным, тяжёлым и требовательным.

Анаморфный объектив на 35-мм плёнке: эксперимент с Voigtlander Bessa R2a

Возвращение к плёнке и интерес к панораме

В прошлом году фотограф снова начал снимать на плёнку. Изначально это было связано главным образом с памятью об отце, который когда-то научил его видеть фотографию. Возвращение к аналоговой съёмке вернуло ощущение радости, давно не возникавшее в работе с камерой, и постепенно подтолкнуло к изучению разных форматов.

Особенно заинтересовала панорамная фотография. Однако покупка отдельной панорамной камеры казалась слишком дорогой для и без того затратного увлечения. Такие камеры встречаются нечасто, стоят дорого и нередко отличаются крупными габаритами. Даже относительно компактные модели трудно найти, а их цена зачастую ещё выше.

От идеи пришлось бы отказаться, если бы не работы друга, фотографа Дэвида Имела. Его плёночные панорамы поддерживали интерес к широкому формату и показывали, каким выразительным может быть подобный подход.

На снимках Дэвида Имела:

San Diego Surf Shack — Fujifilm Provia 100F.

Japanese Pagoda — Fuji Superia 400.

Cannon Beach — Velvia 50.

Iceberg, Iceland — Fujifilm Provia 100F.

Поиск альтернативы панорамной камере

Поскольку желание снимать панорамы не исчезало, начался поиск более доступного решения. Внимание привлекли анаморфные объективы. Они не создают панорамный кадр в традиционном смысле, но способны дать близкую эстетику благодаря горизонтальному сжатию изображения.

За последние несколько лет анаморфная оптика стала доступнее и заметно проще для покупки. Поэтому возникла идея установить такой объектив на Nikon F, принадлежавший отцу и ранее восстановленный для съёмки.

Проблема заключалась в совместимости. У плёночных зеркальных камер нет переходника на современную цифровую оптику из-за рабочего отрезка: расстояние от байонета до плоскости плёнки не позволяет подобной связке нормально работать. Адаптация современной линзы к плёночной SLR в данном случае невозможна.

Выходом стала дальномерная Voigtlander Bessa R2a, которую годом ранее посоветовал приобрести Крис Никколс. Камера использует байонет Leica M, который до сих пор активно развивается и хорошо приспособлен для различных адаптаций. Для эксперимента были выбраны:

Voigtlander Bessa R2a.

Laowa Nanomorph 32mm f/2.9.

Переходник EF—M.

В дальнейшем объектив также обозначается как Laowa Nanomorph 32mm T2.9. Его стоимость составляет 1500 долларов.

Экономия здесь возникает не при покупке объектива, а в расходах на плёнку и проявку. Панорамная камера обычно требует другого формата, тогда как с этой системой можно отснять все 36 кадров стандартной 35-мм плёнки, причём каждый кадр будет иметь сверхширокий формат. Плёнка 35 мм обходится дешевле в пересчёте на один снимок, чем плёнка 120. При этом сам эксперимент всё равно остаётся дорогим.

Что делает анаморфный объектив

В декабре прошлого года уже публиковался материал Тейлора Скотта Мейсона о съёмке неподвижных изображений анаморфным объективом. Он использовал объектив Atlas, который стоит очень дорого, но получил выразительные результаты. В том материале принцип работы анаморфной оптики объяснялся кратко, поэтому здесь потребовалось рассмотреть его подробнее.

Считается, что анаморфные оптические системы впервые разработали во время Первой мировой войны. Их предназначением было расширение угла обзора военных танков. Позднее технологию адаптировали для кинематографа. Активно использовать её начали в середине XX века, однако к концу 1990-х годов интерес к анаморфной оптике заметно снизился.

Новый виток популярности начался после того, как цифровые сенсоры стали значительно лучше работать при слабом освещении. С тех пор анаморфные объективы широко применяются в кино- и телевизионном производстве.

Laowa Nanomorph 32mm T2.9 от Venus Optics — объектив, использованный в этом эксперименте.

Конструкция анаморфных объективов существенно отличается от устройства стандартной сферической оптики. Компания Moment описывает разницу между этими двумя типами следующим образом:

«В оптике можно выделить два основных подхода: сферический и анаморфный. Сферические объективы являются стандартным решением: они формируют изображение в соответствии с соотношением сторон сенсора, без дополнительных преобразований. Анаморфные объективы, напротив, изменяют изображение, сжимая кадр по его длинной стороне. Поэтому после съёмки или проекции изображение необходимо растянуть обратно. Компромиссом становится характерный кинематографичный вид».

Сжатие изображения по горизонтали позволяет записывать сверхширокую сцену на сенсор стандартного размера или на обычный 35-мм кадр. Кроме того, анаморфная оптика формирует овальное боке и может давать меньше заметных аберраций по сравнению со сферическими объективами. Именно поэтому такие объективы часто используют для создания выразительных визуальных сцен.

У профессиональных кинообъективов коэффициент сжатия обычно составляет 2x. Более доступные модели чаще используют значения 1,33x или 1,5x. Laowa Nanomorph в данном случае имеет коэффициент 1,5x.

Ещё одна узнаваемая особенность анаморфной съёмки — характерные блики. Даже зрители, не знакомые с устройством оптики, могли видеть их в фильмах Джей Джея Абрамса или Кристофера Нолана. Наиболее известный вариант — длинный горизонтальный блик, часто окрашенный в синий цвет.

Laowa Nanomorph предлагает выбрать один из трёх оттенков блика: янтарный, синий или серебристый. В использованном экземпляре установлен стандартный янтарный вариант. Отдельную роль играет и диафрагма: у анаморфного объектива она имеет овальную форму, тогда как в обычной сферической оптике диафрагменное отверстие обычно круглое.

Для плёночной камеры значение имеет прежде всего сам эффект сжатия. Объектив позволяет вместить более широкий угол обзора в стандартный кадр 35-мм плёнки, не меняя остальные компоненты камеры. Для получения такого результата достаточно заменить объектив.

Ограничения плёночной системы

Переходник EF—M не передаёт связь с дальномерным механизмом фокусировки. Поэтому Bessa R2a не могла автоматически или сопряжённо наводиться на резкость через адаптированный объектив. Оставались два варианта: заранее оценивать расстояние до объекта и вручную выставлять фокус либо снимать на бесконечности.

В большинстве случаев был выбран второй подход. Панорамные снимки Дэвида Имела особенно ценились за пейзажную составляющую, а при съёмке пейзажей фокусировка на бесконечность часто оказывается подходящей.

С композицией возникла другая проблема. В видоискателе Bessa R2a есть рамка для объектива 35 мм, но отдельной разметки для 32 мм нет. Поэтому дальномерные направляющие давали лишь приблизительное представление о будущем кадре. В плёнку могло попасть больше пространства, чем казалось при съёмке, и с этим приходилось мириться.

Дополнительным ограничением стала низкая светочувствительность цветной плёнки.

Практика зимней съёмки

Съёмка сверхшироких кадров зимой быстро показала, почему этот формат долго не пользовался большой популярностью. Работа с цветной плёнкой, имеющей ограниченный диапазон ISO, оказалась сложной.

В солнечную погоду приходилось экспонировать по светам. В результате тени часто проваливались. При недостаточном освещении возникала необходимость одновременно удерживать выдержку не длиннее 1/60 секунды и работать с диафрагмой T2.9, которая не относится к особенно светосильным. Из-за этого многие кадры получались заметно недоэкспонированными.

Даже правильно экспонированные снимки нередко оказывались нерезкими. Приходилось помнить сразу о нескольких особенностях необычной системы, а ошибки возникали ещё до того, как кадр был сделан.

Комплект также оказался далеко не компактным. Ранее крупные панорамные камеры уже вызывали сомнения из-за размеров, однако сочетание Nanomorph и Bessa R2a небольшим и лёгким тоже не назовёшь. Вся система без установленного рулона плёнки весит 1640 граммов. Это примерно четыре пятых массы объектива Nikon Noct — именно этот объектив PetaPixel в шутку использует как единицу измерения для обозначения чего-то тяжёлого.

При таком весе сложно сохранять устойчивость, особенно на длинных выдержках. Выдержка 1/30 секунды почти сразу показала себя проблемной: примерно половина снимков оказывалась смазанной. Поэтому съёмку приходилось ограничивать сюжетами, где можно было использовать минимум 1/60 секунды.

Чтобы получить заметные анаморфные блики, часто выбирались ночные сцены. Это ещё сильнее усложняло работу с экспозицией и устойчивостью камеры.

Кольца фокусировки и диафрагмы у анаморфной оптики вращаются плавно, без выраженных фиксированных положений. Поэтому сразу после съёмки одного сюжета объектив легко случайно сбить с бесконечности. Не раз случалось, что рука слегка задевала кольцо фокусировки, после чего следующий кадр оказывался сфокусирован слишком близко.

Внешний вид системы через дальномер также мешал работе. Большой объектив занимал значительную часть поля зрения. Кроме того, камера не позволяла заранее увидеть точную композицию анаморфного кадра. В итоге примерно половина доступного обзора была перекрыта самим объективом или не соответствовала реальному итоговому формату.

Оставалось мысленно достраивать композицию: сначала рассматривать сцену, затем подносить камеру к глазу и представлять, какие элементы находятся в невидимой части кадра. Поэтому некоторые снимки получались немного смещёнными. Например, в одном кадре хотелось оставить больше пространства с улицей, но точно оценить границы изображения заранее не удалось.

Такой способ съёмки оказался медленным, последовательным и требующим постоянного контроля. Даже по меркам аналоговой фотографии процесс был мучительно неторопливым. Для сравнения использовалась Nikon FTn, на которую фотограф обычно снимает большую часть времени. Эта камера сама по себе не считается быстрой, но анаморфная система оказалась ещё более медленной.

Проявка, сканирование и десqueeze

После проявки и сканирования работа над изображением не заканчивается. Анаморфный объектив сжимает широкую сцену в кадр с соотношением сторон 4:3. Чтобы вернуть изображению правильную геометрию, требуется выполнить десквиз — растянуть кадр по горизонтали в Photoshop.

Скан с негатива сначала выглядит сжатым. После применения коэффициента 1,5x пропорции восстанавливаются, и изображение приобретает ожидаемый сверхширокий формат.

Для обработки в Photoshop заранее рассчитывался размер холста, соответствующий итоговому изображению после десквиза. Скан помещался точно в центр, после чего левый и правый края растягивались до границ холста. При этом удерживалась клавиша Shift, чтобы сохранить пропорции. После этого файл можно было сохранить в финальном виде.

На фоне самой съёмки эта процедура оказалась простой и быстрой. Основные трудности возникали не на этапе обработки, а во время получения исходного кадра.

По характеру изображения результат оказался ближе всего к панорамным крупноформатным снимкам 6×12, хотя фактически всё было снято на меньший 35-мм кадр.

Итоги восьми рулонов

Всего на анаморфную систему было отснято около восьми рулонов плёнки. В основном использовались Kodak Portra 800, выбранная из-за доступного диапазона ISO, и Ektar 100.

Некоторые фотографии, особенно снятые на Ektar 100, получились очень удачными. Наиболее сильное впечатление оставили атмосферные кадры Японского сада в Портленде, снимки в аэропорту Портленда и несколько фотографий, сделанных на улицах Токио.

Отдельно проверялась съёмка в вертикальной ориентации. Применение такого формата само по себе не противоречит логике фотографии, однако анаморфные изображения и без того имеют большую длину, поэтому вертикальный кадр становится особенно вытянутым.

Удачным примером оказался снимок скалолаза в национальном парке Пиннаклс. Фигура находится в центре и вытягивает руки, а необычно длинное кадрирование усиливает ощущение масштаба и сложности ситуации.

Несколько других вертикальных кадров выглядели просто чрезмерно высокими. Такая особенность может быть интересной как экспериментальный приём, но не обязательно делает изображение удачным.

Ни один из снимков нельзя назвать резким по современным цифровым меркам. Однако техническая резкость не была главным критерием. В этих изображениях больше ценились атмосфера и эмоциональное воздействие. Сама съёмка оставалась сложной и не всегда приятной, но получившийся результат оказался лучше, чем можно было ожидать от столь проблемной системы.

Насколько оправдан эксперимент

После нескольких месяцев поездок по разным странам и работы с анаморфной оптикой на плёнке отношение к результату осталось неоднозначным.

С технической точки зрения сложно представить более подходящую систему для анаморфной съёмки на плёнку, чем собранную связку Bessa R2a и Laowa Nanomorph. Но за характерный внешний вид приходится платить большим количеством ограничений. Этот визуальный эффект также подходит не каждому фотографу и не каждому сюжету.

Одной из ошибок стала чрезмерная концентрация на получении узнаваемого анаморфного блика. Поиск ярких источников света привёл к большому числу кадров, снятых в относительно плохих условиях освещения. В результате внимание сместилось с качества фотографии на демонстрацию оптического эффекта. При более удачном свете результаты, вероятно, были бы лучше.

Один из кадров стал показательным примером этой проблемы: фотограф стремился заставить анаморфный блик работать, вместо того чтобы сосредоточиться на создании полноценного изображения. В итоге удачным в нём оказался фактически только сам блик, тогда как композиция, свет и содержание кадра не сложились.

При этом несколько снимков действительно выделились и вызвали желание напечатать и оформить как минимум один из них. В этом смысле эксперимент оказался оправданным.

Рекомендовать подобный подход другим фотографам было бы сложно. Система слишком подвержена ошибкам, а процесс требует значительных компромиссов. Тем, кому нужен именно вид панорамной фотографии на плёнке, в конечном счёте, вероятно, не обойтись без настоящей панорамной камеры.

Тем не менее опыт оказался полезным. Он заставил иначе взглянуть на фотографический процесс и по-новому оценить связь между техникой, ограничениями и результатом. После эксперимента возник интерес к настоящим панорамным камерам — Fujifilm TX-1 и Hasselblad XPan.

Следующим этапом станет поиск одной из этих моделей и новая серия снимков. Цель — приблизиться хотя бы к одной десятой качества, которого Дэвид Имел добивается в своих панорамных работах.