2026-09-04 16:20:06 +0200
Редкую киноплёнку Kodak Verita 200D протестировали в Leica M7 и проявили в C-41. Результат оказался рабочим, но визуально материал близок к Portra 400, поэтому искать его специально не стоит.
Kodak Verita 200D: редкая киноплёнка, которую проверили в C-41
Kodak Verita 200D практически недоступна обычным фотографам. Она выпускалась как кинематографический материал для третьего сезона «Эйфории», а не как плёнка для розничной фотосъёмки. Получить её удалось благодаря знакомому, работающему в киноиндустрии: он приобрёл целый ролик Kodak Verita 200D и перемотал часть материала в кассеты формата 35 мм.
Именно поэтому плёнка оказалась в фотокамере. В свободной продаже её нет: не существует ни версии 135, ни варианта 120, ни другого формата, который можно было бы просто заказать. Kodak предлагает Verita только как кинематографический продукт по запросу через своего торгового представителя. Материал рассчитан на съёмочные группы, использующие сотни тысяч футов плёнки за один производственный цикл.
Несмотря на это, на Leica M7 удалось отснять два ролика. На упаковке такого материала вполне уместно было бы написать «No photos» — именно так отреагировал один человек, когда узнал, что перед ним Kodak 200, то есть практически запрещённая для фотографов плёнка.
Что представляет собой Verita 200D
Kodak разработала эту эмульсию вместе с оператором-постановщиком «Эйфории» Марселем Ревом (Marcell Rév). Задача заключалась в том, чтобы получить изображение, более близкое к старым плёночным эмульсиям, чем к чистому и универсальному характеру линейки Vision3.
С технической точки зрения Verita 200D является версией Portra 400 для процесса ECN-2. У этих материалов общее семейство эмульсий, однако они отличаются химией обработки и названием в зависимости от того, кто продаёт плёнку и для какого применения она предназначена.
Материал имеет номинальную светочувствительность ISO 200 и сбалансирован под дневное освещение. В отличие от большинства киноплёнок, Verita не снабжена слоем remjet. Вместо него Kodak использует эффективное антиореольное подслое, а также антистатический слой, который сохраняется в процессе проявки.
Отсутствие remjet существенно меняет практическую сторону работы. Remjet — это чёрное покрытие на оборотной стороне большинства киноплёнок. Его удаление может быть сложным и создаёт дополнительные проблемы при домашней обработке. У Verita такого слоя нет, поэтому она значительно лучше подходит для экспериментов фотографов.
При этом плёнка хорошо подавляет ореолы, хотя отдельного антиореольного слоя в привычном понимании у неё нет. Разницу можно увидеть при сравнении одного и того же сюжета, снятого при одинаковом освещении на Verita 200 и CineStill 800T: Verita находилась слева, CineStill — справа, и различия в характере halation были заметны непосредственно в кадре.
Почему материал проявляли в C-41
Для обработки использовался комплект C-41, поскольку именно с этой химией фотограф привык работать дома. Реактивы ECN-2 также были в наличии, но этот процесс сложнее, а устойчивой привычки работать с ним ещё не сформировалось. Экспериментировать с редкой плёнкой в таких условиях не хотелось.
Из-за отсутствия remjet Verita можно подвергать перекрёстной обработке в C-41. Это отличает её от многих других киноматериалов и делает эксперимент технически реалистичным. Среди фотографов, узнавших о Verita, обычно возникают два предположения: во-первых, что достать её почти невозможно; во-вторых, что для проявки обязательно потребуется ECN-2.
В данном случае оба предположения оказались необязательными. Оба отснятых ролика были обработаны в C-41, и результат оказался вполне рабочим.
Дым от пожаров, солнечный свет и проявка с пушем
Часть кадров была сделана в Хобокене в период, когда над городом находился дым от канадских лесных пожаров. Освещение было ровным и плоским, контраст — низким, а воздух приобрёл характерную дымку, дополнительно уменьшавшую контрастность сцены.
Для Verita такие условия оказались подходящими. По замыслу эта плёнка обладает меньшим динамическим диапазоном, чем Vision3. Если сама сцена уже отличается сжатым контрастом, эмульсии приходится обрабатывать менее широкий диапазон яркостей.
Другую часть материала отсняли в ясный солнечный день. Второй ролик при проявке пушировали до ISO 400. Такое решение имело техническое основание. Плёнки C-41 обычно требуют примерно на одну ступень большей экспозиции, чтобы получить плотность, сопоставимую с версией того же материала для ECN-2. Именно поэтому Portra 400, адаптированная под кинематографическую химию, фактически становится плёнкой чувствительностью ISO 200.
Подписи к снимкам позволяют определить, какие кадры относятся к ролику, проявленному с пушем, а какие были обработаны без него. В частности, некоторые фотографии, включая изображения из Washington Square Park, демонстрируют заметный уход светов в пурпурный цвет. В отдельных оттенках появляется и синяя составляющая.
Документация Kodak указывает, что при обычной обработке ECN-2 Verita может проявлять пурпурный оттенок в светах. При перекрёстной обработке в C-41 этот эффект становится более выраженным.
Причина не сводится к простой разнице в цвете красителей двух процессов. Если бы дело было только в этом, тени и света сместились бы примерно одинаково, а одной общей цветокоррекцией можно было бы исправить весь кадр. В действительности возникает скорее химическое несовпадение. У проявителей ECN-2 и C-41 отличается pH, различаются также время и температура обработки. В результате разные слои эмульсии развиваются с неодинаковой скоростью. Сильнее всего несовпадение проявляется в наиболее ярких участках изображения.
В данном случае такой сдвиг не был воспринят как недостаток: выраженный пурпурный оттенок в светах стал частью визуального результата.
Физические свойства после обработки
После сушки негативы оставались плоскими: они не скручивались и не деформировались. Для других киноплёнок, которые обрабатывались дома перекрёстным способом, такой результат был не всегда характерен. Вероятно, основную роль здесь сыграло отсутствие слоя remjet.
Стоит ли искать Kodak Verita 200D
По своим визуальным качествам Verita 200D оказалась удачной. Обработка в C-41 также дала более стабильный результат, чем можно было ожидать от такого эксперимента. Однако специально разыскивать эту плёнку смысла нет.
Главная причина проста: перед фотографом фактически находится Portra 400 под другим названием, тогда как обычную Portra можно заказать без поиска доступа к кинопроизводству. Если знакомый из киноиндустрии всё же может достать ролик Verita, результатом станет примерно «пятитдолларовая Portra». Отснять её один раз может быть интересным опытом, но сама по себе редкость материала не оправдывает поиск специальных связей.
Два отснятых ролика были представлены также в виде полного контактного листа, включающего весь материал с Kodak Verita 200.
