2026-01-03 14:15:23 +0100
В мире уличной фотографии, возможно, нет более знаменитого кадра, чем снимок «За вокзалом Святого Лазаря», сделанный Анри Картье-Брессоном в 1932 году. Этот снимок олицетворяет его философию «решающего момента», однако, как выясняется, для его создания фотографу пришлось нарушить собственные правила.
В увлекательном видео, опубликованном на странице искусств The Gaze, рассказчик Маттийс Ван Миепло поясняет, что Картье-Брессон обрезал этот культовый кадр — то, чего он не одобрял на протяжении всей своей карьеры, считая, что фотограф должен делать снимок «правильным» сразу в кадре.
“Фотограф снял кадр, не глядя в объектив,” объясняет Ван Миепло. Дело в том, что, когда он добрался до места съемки — которое, как следует из названия фото, находилось за вокзалом Святого Лазаря в Париже — Картье-Брессон столкнулся с забором, который закрывал его обзор.
Однако был небольшой зазор в заборе, через который Картье-Брессон мог поместить свой объектив. Но видоискатель на используемой им камере Leica 1 выступал, и поэтому он не мог фактически посмотреть в него, что делало его «слепым» для происходящего.
“Доски стояли вот так,” объясняет Картье-Брессон в архивном интервью, указывая на забор. “И я мог воткнуть объектив.”
Несмотря на это, Картье-Брессон явно оценил сцену и patiently ждал решающего момента, предположительно наблюдая за происходящим вне видоискателя. После проявки пленки он обнаружил, что знаменитый кадр содержал кусок деревянного забора на левой стороне изображения, который он решил обрезать, а также часть недостатка снизу.
“Пространство между досками не совсем подходило для моего объектива, и поэтому снимок немного обрезан с левой стороны,” - сказал Картье-Брессон.
“За вокзалом Святого Лазаря стал иконой уличной фотографии,” добавляет Ван Миепло. “Миг, идеально запечатленный с удивительными ведущими линиями, лёгкими рябями движения и замечательными отражениями, которые вот-вот разбиваются.”
Картье-Брессон скромно называл свой снимок “удивительной удачей.” Но в это сложно поверить, учитывая, что его философия решающего момента по сути положила начало уличной фотографии, и он продолжал создавать множество других знаменитых изображений.
