Когда 100-летний объектив лучше современных линз?

Фотограф и видеомейкер Матье Стерн адаптировал старинный объектив, созданный почти сто лет назад, к современным цифровым технологиям. В своем новейшем видео он исследует, может ли этот винтажный объектив, использующийся с камерой Sony FX3, создать более «органичный» и кинематографический стиль по сравнению с высококачественными современными линзами.

В центре проекта находится объектив Foth 50mm f/2.5, который был разработан в конце 1920-х годов для складных фотоаппаратов. Стерн адаптировал объектив для цифрового использования с помощью комбинации макро-адаптеров и фильтрационных систем, что позволило ему функционировать на современном полном кадре. Интересно, что оригинальный дизайн объектива был заметно более минималистичным по сравнению с современными высококорректированными кинематографическими линзами.

Стерн нашел объектив на французском блошином рынке всего за 3 евро, что вызвало вопросы о его пригодности. "Я адаптировал 100-летний винтажный объектив к своему Sony FX3, может ли он создать более 'органичный' кинематографический вид по сравнению с современными объективами Canon или Sony G Master?" – размышляет он.

Объектив Foth 50mm f/2.5 никогда не был предназначен для работы самостоятельно, он не имел механизма фокусировки и регулируемой диафрагмы, что сделало адаптацию сложной задачей. Стерн пробовал разные способы, чтобы решить эти проблемы, экспериментируя с различными адаптерами и фильтрами, чтобы сохранить качество изображения.

Проверив адаптированный объектив на Sony FX3 в 4K, он отметил его уникальный стиль изображения: центры кадров были невероятно четкими, а края постепенно переходили в размытие. Кроме того, этот винтажный объектив демонстрировал мягкую обработку контрастности и переходов света, создавая эффект неоднородности, что делает его привлекательным для креативных задач.

Несмотря на ограничения, адаптированный объектив удивительно хорошо работал на близком расстоянии. Были также подтверждены его хорошие характеристики при низком освещении, когда идеальный свет позволяет воспользоваться полным потенциалом объектива.

Стерн подводит итог проекту, отмечая, что это не просто стремление к техническому совершенству, а поиск эстетических качеств старых оптических систем. «Этот естественно встроенный эффект создает у объектива глубоко ностальгическое ощущение», – говорит он, подчеркивая, что объекты визуального искусства, несмотря на технологический прогресс, все еще могут быть связаны через различные эпохи в рамках творческого выражения.