Недооценённые винтажные объективы для цифровых камер

Обзор доступной винтажной оптики с сильными характеристиками: широкоугольника Vivitar, зумов Tokina и компактного Pentax 40 мм. Главное — баланс качества, цены и состояния.

Винтажные объективы часто оценивают через понятие «характера». Обычно под ним подразумевают выраженные блики, невысокий контраст, закрученное боке, сферическую аберрацию и другие оптические недостатки, которые придают цифровому изображению аналоговую фактуру. Такой подход вполне оправдан: несовершенная оптика может стать выразительным творческим инструментом. Однако самые интересные недорогие объективы прошлого не обязательно отличаются необычными дефектами. Нередко среди них встречаются модели, чьи реальные возможности заметно выше их нынешней цены на вторичном рынке.

Именно к этой категории относятся десять объективов ниже. Это не редкие коллекционные экземпляры, не сверхсветосильные модели и не культовые предметы, цены на которые уже успели поднять обзоры на YouTube. Речь идёт о практичных мануальных объективах с действительно сильными оптическими характеристиками, которые способны уверенно работать на современных цифровых камерах. В списке есть компактные фиксы, макрообъективы и несколько зумов — особенно сложный выбор для эпохи, когда большинство плёночных зумов не отличалось выдающимся качеством.

Общий критерий отбора — соотношение возможностей и стоимости. Важны разрешение, контраст, цветопередача, характер изображения и уровень оптической коррекции, благодаря которому объектив остаётся рабочим инструментом, а не просто интересной игрушкой.

Цены на вторичном рынке постоянно меняются, поэтому приведённые суммы следует воспринимать как ориентир. Состояние конкретного экземпляра зачастую важнее названия модели. Грибок, помутнение, расслоение бальзама, замасленные лепестки диафрагмы, тугой геликоид и децентровка способны превратить даже легендарную оптику в неудачную покупку.

Почти все эти объективы без особых проблем устанавливаются на беззеркальные камеры. Проще всего работать с байонетами Nikon F, Olympus OM, Canon FD, Minolta SR/MD, Pentax K и Contax/Yashica. Contax G требует большего внимания: у оригинальных объективов нет обычного кольца ручной фокусировки, поэтому нужен специальный адаптер.

Ориентир по бюджету для этого списка составляет 200–250 долларов. При этом многие модели в отличном состоянии стоят значительно дешевле указанной суммы. Те варианты, которые обычно продаются дороже, можно найти по более низкой цене, если не торопиться.

Vivitar Auto Wide-Angle 28mm f/2.5, а также версии Kiron и Panagor

Название Vivitar не указывает на конкретного производителя. Компания заказывала объективы у разных японских оптических фирм, поэтому при покупке важно определить, какая именно версия попалась. Наибольшего внимания заслуживает вариант 28mm f/2.5 Auto Wide-Angle, изготовленный Kino Precision. Его можно узнать по серийному номеру, начинающемуся с 22. Та же оптическая конструкция встречается под фирменной маркировкой Kino — Kiron, а иногда и под названием Panagor. Все три варианта являются одним и тем же объективом.

Оптическая схема включает восемь элементов в восьми группах. Все поверхности имеют воздушный промежуток, используется многослойное просветление, а диафрагма состоит из шести лепестков. Для объектива такого возраста это большое количество границ стекло–воздух, что проявляется и в сильных, и в слабых сторонах модели.

Минимальная дистанция фокусировки составляет примерно 0,3 метра — необычно короткое значение для 28-миллиметрового широкоугольника. Корпус полностью металлический и весит около 320 граммов. Кольцо фокусировки вращается на длинном, плавном и хорошо демпфированном ходу. В конструкцию встроена бленда.

Объектив выпускался практически для всех значимых систем того времени: M42, Nikon F, Canon FD, Minolta SR, Olympus OM, Pentax K, Konica AR и Contax/Yashica.

Главное достоинство модели — способность фокусироваться очень близко. Благодаря этому 28 мм подходит не только для общих планов, но и для экологических портретов, а также съёмки деталей с заметным отделением объекта от фона. Для широкоугольной оптики той эпохи это нетипичная возможность.

Контраст здесь выше ожидаемого для конструкции с восемью группами, цветопередача хорошая, дисторсия невелика. При подходящем фоне нерезкие области приобретают приятный эффект «мыльных пузырей».

При этом рассчитывать на равномерную резкость по всему кадру не стоит. На открытой диафрагме полнокадрового изображения края заметно смягчаются, а виньетирование становится очевидным. Углы начинают полноценно разрешаться только примерно с f/8. Большое число воздушных поверхностей делает объектив склонным к очень сильным бликам. Это может быть недостатком или самостоятельным художественным эффектом.

Наиболее предсказуемый результат дают значения f/5.6 и меньшее отверстие. Солнце лучше не включать в кадр, если нет задачи получить выраженный flare. В хорошем состоянии объектив обычно стоит заметно меньше 100 долларов.

Tokina AT-X 28–70mm f/2.6–2.8 и Tokina AT-X 28–70mm f/2.8

Под этим названием скрываются две разные модели, и их нельзя полностью отождествлять.

Первая — Tokina AT-X 28–70mm f/2.8, выпускавшаяся приблизительно с 1988 по 1994 год. Она построена по схеме из 16 элементов в 12 группах, использует фильтры диаметром 72 мм, весит около 610 граммов и фокусируется от 0,7 метра.

Вторая модель — Tokina AT-X PRO 28–70mm f/2.6–2.8, пришедшая ей на смену. Её выпуск продолжался с 1994 года до конца 1990-х. Объектив существовал в версиях PRO и PRO II, рассчитанных на фильтры 77 мм, а вес конструкции составлял около 760 граммов. Вариант PRO II получил элемент из стекла с высоким показателем преломления и низкой дисперсией, а также улучшенное просветление. Внешне его легко отличить по байонетному креплению бленды: у более ранней модели используется резьбовое крепление.

Версии f/2.6–2.8 связаны по происхождению с Angenieux 28–70mm f/2.6 AF, который французская компания недолго продавала в начале 1990-х. Наиболее убедительная версия истории заключается в том, что Tokina участвовала в первоначальной разработке, а не просто приобрела готовую оптическую схему. У Angenieux практически не было опыта создания автофокусной оптики, тогда как Tokina обладала такими компетенциями. Как именно распределялись роли между компаниями, точно неизвестно, но это сотрудничество объясняет, почему зум того периода заметно превосходит ожидания от сторонней оптики.

Эти модели относятся к эпохе автофокуса, поэтому формально выбиваются из списка, составленного преимущественно из мануальных объективов. На практике это не создаёт серьёзных проблем. Муфта фокусировки AT-X позволяет перевести объектив в ручной режим, потянув кольцо назад. Корпус изготовлен из алюминия, а на беззеркальной камере ручная фокусировка всё равно становится основным способом работы.

Взамен пользователь получает постоянную светосилу в диапазоне фокусных расстояний, действительно удобном для повседневной съёмки. Среди настоящих мануальных зумов того времени подобное сочетание встречается редко.

На открытой диафрагме заметна сферическая аберрация. Особенно выражен так называемый «Tokina glow» на длинном конце, 70 мм; к f/4 эффект практически исчезает. В диапазоне от f/4 до f/8 обе версии дают резкую центральную область и вполне достойные края. Цвета насыщенные, с лёгким плёночным характером.

На 28 мм появляется бочкообразная дисторсия, а на 70 мм — подушкообразная. Обе аберрации можно исправить программно. Обычный AT-X 28–70mm f/2.8 остаётся наиболее доступным вариантом и встречается примерно за 200–250 долларов. Модели PRO и PRO II из-за растущего интереса уже нередко стоят дороже, поэтому при их поиске особенно важна выдержка.

Pentax SMC 40mm f/2.8

Pentax SMC 40mm f/2.8 — компактный блинчик, который особенно ценен благодаря вероятности оказаться в сумке именно тогда, когда нужна камера. Его фокусное расстояние находится между классическим документальным 35 мм и стандартным 50 мм.

Поле зрения достаточно широкое для повседневных сцен, но не настолько, чтобы заметно преувеличивать перспективу. При этом объектив сохраняет универсальность нормальной оптики, хотя изображение получается менее тесным и привычным, чем у 50-миллиметровой модели. В результате 40 мм хорошо подходит для непринуждённой и разнообразной повседневной съёмки.

Главное практическое преимущество — размеры. На небольшой плёночной камере Pentax такой объектив делает комплект почти карманным. На беззеркальной камере адаптер увеличивает габариты, но сам объектив остаётся исключительно компактным. Это тот случай, когда фотоаппарат меньше воспринимается как тяжёлое оборудование и больше напоминает устройство, которое можно постоянно носить с собой.

Оптически модель хороша, но не идеальна. На f/2.8 контраст может быть немного сниженным, а резкость — менее жёсткой, чем у лучших стандартных фиксов. После прикрытия до f/4 или f/5.6 изображение становится резким, чистым и убедительным.

Особенность объектива не в лабораторном превосходстве, а в сочетании небольшой светосилы, минимального размера, достаточной резкости и удобного фокусного расстояния. Особенно хорошо он держит детализацию по всему кадру: даже на f/2.8 разница между центром и углами невелика, что для такой конструкции впечатляет.

Это объектив для прогулок и реальной съёмки, а не для бесконечного рассматривания пикселей. При f/5.6 можно использовать зонную фокусировку и сосредоточиться на сюжете. Если главным критерием является светосила, более быстрые объективы Pentax 50mm окажутся очевидно выгоднее. Но приоритет компактности, удобства и характерной перспективы 40 мм делает Pentax SMC 40mm f/2.8 полноценным самостоятельным выбором.

Альтернативой с большей светосилой может стать Konica Hexanon AR 40mm f/1.8. Он использует производную схему Double Gauss, или Planar, тогда как Pentax построен по схеме Tessar. Однако сочетание фокусного расстояния, более широкого, чем у типичных объективов Planar 50 мм, и блинчатого корпуса ухудшает работу Konica на открытой диафрагме: заметны существенные сферическая и хроматическая аберрации.

Лучше всего в этой категории работает Nikkor AI 45mm f/2 P. Формально его трудно назвать винтажным объективом, однако по духу он соответствует этой группе.

Canon FL 55mm f/1.2 и Canon FD 55mm f/1.2

Основное преимущество Canon FL 55mm f/1.2 очевидно: это один из самых доступных способов получить объектив со светосилой f/1.2. Модель появилась в 1968 году. Она включает семь элементов в пяти группах, оснащена восьмилепестковой диафрагмой, рассчитана на фильтры 58 мм, фокусируется от 0,6 метра и весит 480 граммов. Корпус состоит из металла и стекла.

Объектив долго сохранял низкую стоимость в том числе из-за байонета FL с казённым креплением. На плёночных камерах с таким креплением выбор ограничен, а на камерах Canon FD возможна только замерная съёмка с закрытием диафрагмы. При установке на беззеркальную камеру эти ограничения перестают иметь значение.

На f/1.2 объектив ведёт себя так, как и ожидаешь от светосильной оптики 1968 года. Контраст падает, сферическая аберрация создаёт мягкое свечение вокруг ярких участков, а боке приобретает выраженную пузырьковую структуру. По краям кадра из-за оптического виньетирования появляются характерные «кошачьи глаза». Дополнительную сложность создаёт кривизна поля: на f/1.2 фокусировка с последующей перекомпоновкой кадра ненадёжна.

Именно на лицах, снятых с близкой или средней дистанции, такая мягкость выглядит особенно уместно. При этом объектив быстро улучшается после прикрытия диафрагмы. Уже к f/2.8 сферическая аберрация в основном исчезает, контраст и резкость заметно возрастают. На f/4 перед нами оказывается вполне компетентный стандартный объектив без серьёзных оговорок.

Эта двойственность и составляет его основную ценность: на открытой диафрагме Canon работает как портретный объектив с выраженным почерком, а после прикрытия на два стопа превращается в полноценную универсальную оптику.

Внутри семейства есть более совершенные варианты. Canon FD 55mm f/1.2 S.S.C. получил многослойное просветление и несколько более точную коррекцию. Асферические версии — FD 55mm f/1.2 AL 1971 года и более поздний S.S.C. Aspherical — стали первыми зеркальными объективами с асферическим элементом. Однако они стоят в несколько раз дороже. Кроме того, в обеих асферических версиях используется торированное стекло, которое со временем желтеет.

С точки зрения экономии наиболее оправдан обычный Canon FL. Его типичная цена составляет 125–200 долларов. Версию Canon FD 55mm f/1.2 также следует рассматривать отдельно, поскольку она относится к той же светосильной категории и предлагается на вторичном рынке рядом с FL.

Helios 44-2 58mm f/2

Helios 44-2 неизбежно появляется почти в любом списке доступной винтажной оптики, но причины его популярности отличаются от причин, по которым в подборку попал, например, Nikkor 105mm. Helios не скрывает выдающееся качество за низкой ценой. Его привлекательность основана на красивых оптических недостатках и почти символической стоимости. Рабочий экземпляр с резьбой M42 обычно стоит 30–75 долларов.

В списке, в основном посвящённом практичной и хорошо работающей оптике, Helios 44-2 является сознательным исключением.

Конструкция представляет собой советскую копию Carl Zeiss Jena Biotar 58mm f/2. Объективы этой серии выпускались огромными тиражами на заводах KMZ, в Валдае и на предприятии «БелОМО», начиная с конца 1950-х годов. Конкретно 44-2 — это версия с резьбой M42, восьмилепестковой предустановочной диафрагмой и фильтром диаметром 52 мм. Просветление однослойное.

Предустановочный механизм полезен не только для фотосъёмки, но и для видео. Нижнее кольцо позволяет плавно менять диафрагму без щелчков, скачков экспозиции и резких изменений яркости.

Знаменитое закручивающееся боке возникает из-за нескорректированных внеосевых аберраций и механического виньетирования. Само по себе оно не появляется в каждом кадре. Необходимы одновременно загруженный деталями фон со световыми бликами, относительно близкий объект и полностью открытая диафрагма.

Если все три условия совпадают, края кадра начинают вращаться вокруг центра, создавая рисунок, который невозможно получить современным объективом без специальной оптической конструкции. Если фон или освещение не подходят, Helios превращается в мягкий малоконтрастный стандартный объектив.

На f/5.6 или f/8 центр становится значительно резче, а закрученный эффект полностью пропадает.

Экземпляры заметно различаются между собой. Объективы выпускались миллионами на нескольких заводах в течение десятилетий, а контроль качества не был приоритетом. Перед покупкой необходимо проверить наличие помутнения, масла на лепестках и децентровки. С учётом низкой цены покупка сразу двух экземпляров иногда оказывается рациональной стратегией.

Поздние версии 44M, 44M-4 и 44M-7 получили автоматическую связь диафрагмы и постепенно улучшавшееся просветление. Это повышает контраст, но одновременно ослабляет эффект, за который Helios обычно покупают. Если основной целью является именно swirl, предпочтительна модель 44-2.

Contax Zeiss C/Y 80–200mm f/4 Vario-Sonnar

Contax Zeiss 80–200mm f/4 уступает своему более крупному родственнику 100–300 Vario-Sonnar, зато из-за меньшей известности остаётся относительно доступным.

Стереотип о мануальном телефотозуме плёночной эпохи предполагает низкую резкость, слабый контраст и заметные хроматические аберрации. Данная модель ему не соответствует. Она крупная и по современным меркам не отличается высокой светосилой, хотя назвать f/4 чрезмерно медленной диафрагмой тоже нельзя. По оптическому уровню объектив воспринимается серьёзно даже сегодня.

Диапазон 80–200 мм универсален для портретов, пейзажей с компрессией перспективы, мероприятий, деталей и телефотосъёмки в путешествиях. Постоянная диафрагма f/4 позволяет не менять экспозицию при зуммировании. Байонет C/Y легко адаптируется к беззеркальным камерам и Canon EF, а механика объектива соответствует тому, что обычно ожидают от стекла Contax эпохи Zeiss.

Главный недостаток — габариты. Это не объектив для кармана. Его вес заметен в сумке и особенно ощутим на небольшой беззеркальной камере. Взамен пользователь получает телезум с необычно убедительными для своего возраста цветом и контрастом.

Изображение часто описывают выражением «Zeiss pop», хотя эта формула уже настолько затёрта, что её можно считать избыточной. Практически речь идёт о сочетании резкости, контраста и разделения тонов, благодаря которому кадр выглядит ясным. Переходы от зоны резкости к нерезкости определены чётко: оптические дефекты не размывают общую структуру изображения.

MTF-графики Zeiss для этой модели особенно показательны. В них используются измеренные, а не теоретические значения. Графики демонстрируют высокий общий уровень, хорошую равномерность по кадру и небольшое изменение характеристик на разных фокусных расстояниях — от 80 до 200 мм.

Tokina AT-X 90mm f/2.5 Macro

Tokina AT-X 90mm f/2.5 Macro получила одно из самых удачных прозвищ в истории винтажной оптики — «Bokina». Оно связано с необычно гладкой передачей нерезких областей.

От макрообъективов часто ожидают исключительно технической резкости и беспокойного фона. Tokina действительно очень резкая, но при этом формирует мягкое боке. Поэтому она полезна не только для макросъёмки, но и для портретов.

Базовые характеристики выглядят убедительно: фокусное расстояние 90 мм, светосила f/2.5, ручная фокусировка, масштаб 1:2 без дополнительных аксессуаров и 1:1 с фирменным согласованным экстендером. Такая универсальность выгодно отличает объектив от многих коротких телефиксов прошлого.

Фокусное расстояние удобно для съёмки крупным планом, светосила подходит для портретов, а разрешение удовлетворит фотографов, предъявляющих высокие требования к детализации.

На полностью открытой диафрагме объектив сохраняет серьёзный уровень разрешения, но его привлекательность не ограничивается резкостью. Фон обычно не распадается на нервные структуры, а плавно растворяется. Отделение объекта выраженное, но изображение не становится жёстким. Цвет и контраст хорошие, а общая передача слегка насыщенная и богатая.

Tokina подходит для цветов, портретов, природных деталей, фактур, рук, лиц и предметов, снятых с близкой дистанции. Она позволяет одновременно показать мелкие детали объекта и сохранить приятный фон.

Компактным объектив назвать нельзя. Он обладает заметной массой, а фирменный экстендер для масштаба 1:1 делает комплект ещё длиннее и менее удобным. Однако солидная конструкция является частью впечатления от работы. Объектив ощущается как серьёзный инструмент. Длинный ход кольца фокусировки помогает точно наводиться, а сама оптика лучше раскрывается при медленной и вдумчивой съёмке.

Tokina соединяет свойства романтичного портретного объектива и практичной макрооптики. Именно это сочетание объясняет культовый статус «Bokina».

Contax G 90mm f/2.8 Sonnar

Contax G 90mm f/2.8 Sonnar — один из наиболее интересных оптических вариантов по цене, но у него есть существенное практическое ограничение. Объектив создавался для автофокусной дальномерной системы Contax G, а не для обычной ручной фокусировки. Поэтому геликоид регулируется не кольцом на корпусе, а винтом в креплении объектива.

После решения этой проблемы Sonnar демонстрирует сильные стороны классической схемы: высокую резкость в центре, значительный контраст, насыщенные цвета и очень плавный фон. Его можно использовать для портретов, деталей в пейзажах, путешествий и компактной телефотосъёмки. В системе Contax G он хорошо сочетается с известными объективами Contax G 45mm f/2 Planar и 28mm f/2.8 Biogon.

Основные сложности возникают при адаптации. Переходник должен иметь собственное кольцо фокусировки, поэтому качество таких адаптеров сильно варьируется — и по точности допусков, и по субъективным ощущениям при работе. Кольцо может вращаться с люфтом, слишком туго или на слишком коротком ходу. Связь с фокусировочным винтом иногда оказывается неточной либо механически ненадёжной.

Более дорогие и качественные адаптеры заметно улучшают ситуацию. Компания Techart выпускает автофокусный адаптер для этой системы. Среди обычных вариантов особенно можно отметить Metabones, Shogun и Kipon. Последний отличается сравнительно компактными размерами. Однако даже с хорошим переходником объективы Contax G остаются менее простыми в использовании, чем обычные мануальные зеркальные объективы.

Nikon Nikkor 105mm f/2.5: non-AI, AI и AI-S

Nikon Nikkor 105mm f/2.5 хорошо показывает, зачем вообще обращаться к винтажной оптике для портретной съёмки. Nikon выпускала этот объектив на протяжении 47 лет и продала более 600 тысяч экземпляров. Большой тираж поддерживает доступность, поэтому стоимость обычно остаётся в пределах 100–180 долларов в зависимости от версии и состояния.

По общему мнению, это один из лучших коротких телефиксов, созданных для 35-миллиметровой фотографии. Его репутацию дополнительно укрепил знаменитый портрет «Афганской девочки» Стива Маккарри, снятый на Nikon FM2 с версией AI-S.

При этом под одним названием скрываются две оптически разные конструкции. Разница между ними не косметическая: речь идёт о полноценной переработке схемы.

Первая версия продавалась с 1959 по 1971 год и имела маркировку NIKKOR-P. Это производная схемы Sonnar: пять элементов в трёх группах. В её основе лежит разработка Вакимото Дзэндзи 1953 года для дальномерных камер Nikon. Для установки в зеркальную систему задний элемент немного уменьшили, чтобы он не задевал зеркало.

В схемах Sonnar толстые склеенные группы позволяют контролировать аберрации при небольшом количестве поверхностей стекло–воздух. В эпоху однослойного просветления это обеспечивало хорошую устойчивость к бликам и плавную передачу тонов.

Ранние объективы имеют однослойное просветление, немного более тёплую цветопередачу и чуть меньший контраст. Переход от резкой зоны к нерезкой у них мягче. На открытой диафрагме присутствует лёгкая мягкость, которая может благоприятно работать с кожей. Sonnar-версии встречаются примерно до серийного номера 286451.

В 1971 году Nikon заменила эту модель пятиэлементной схемой из четырёх групп. Технически она относится к типу Xenotar, хотя повсеместно называется версией Gauss. Её легко распознать по заметно большему заднему элементу.

Именно эта конструкция позже использовалась в многослойно просветлённом NIKKOR-P.C 1973 года, версии K 1974 года, AI 1977 года и AI-S 1981 года. Подавляющее большинство экземпляров на современном вторичном рынке принадлежит именно к этой группе.

Версия Gauss лучше скорректирована. На открытой диафрагме она увереннее сохраняет контраст, а на небольших дистанциях фокусировки работает чище — именно на близких расстояниях производные Sonnar обычно слабее. Многослойное просветление в вариантах начиная с 1973 года значительно улучшает поведение против света.

Если нужен короткий телефикс с современным характером изображения и ценой около 150 долларов, версия Gauss является наиболее очевидным выбором. Sonnar не является мягким в абсолютном смысле. Она просто даёт меньший контраст и более мягкую передачу деталей, что одни фотографы предпочитают в портретах, а другие воспринимают как недостаток резкости и «укуса».

После f/2.8 различия между двумя схемами уменьшаются, а к f/4 в слепом тесте определить происхождение конкретного изображения было бы сложно.

Есть и дополнительный фактор — форма лепестков диафрагмы. В ранних pre-AI корпусах используются округлые лепестки. В AI-S появилась прямая семилепестковая конструкция. Поэтому при прикрытии диафрагмы блики в старых версиях сохраняют форму мягких кругов, а в самых новых превращаются в семиугольники.

AI-S также является самой лёгкой и тонкой версией семейства. Только у неё есть встроенная выдвижная бленда. На беззеркальных камерах любой вариант адаптируется без сложностей, а отсутствие AI у старых экземпляров не создаёт никаких проблем. Система AI-сопряжения имеет значение только при использовании объектива на плёночных и зеркальных камерах Nikon.

При выборе стоит ориентироваться прежде всего на цену и состояние, но при этом важно понимать, какая именно оптическая версия находится перед покупателем.

Contax Zeiss C/Y 135mm f/2.8 Sonnar

Фокусное расстояние 135 мм относится к наиболее выгодным сегментам рынка винтажных объективов. Почти каждый крупный производитель выпускал модель с такими характеристиками, многие из них стоят недорого, а значительная часть действительно хорошо работает.

Contax Zeiss C/Y 135mm f/2.8 Sonnar — один из сильных представителей этой категории. Он соединяет классическую практичность телефикса с прозрачной передачей изображения, характерной для Zeiss.

135 мм не столь универсальны, как 50 мм или даже 85 мм, но в подходящих сюжетах это фокусное расстояние раскрывается очень убедительно. Объектив подходит для портретов, пейзажей с уплотнённой перспективой, натюрмортов с близкой дистанции, съёмки удалённых фактур и изоляции объекта без необходимости использовать экстремально светосильную оптику.

По абсолютной стоимости Contax Zeiss не всегда оказывается самым дешёвым выбором. Многие производители выпускали вполне компетентные объективы 135mm f/2.8 за меньшие деньги. Преимущество Contax заключается в совокупности оптического качества, механики и стабильности рисунка.

Объектив не навязывает изображению ярко выраженный собственный почерк. Такая прозрачность и нейтральность особенно полезны в большинстве фотографических задач. Несмотря на имя Zeiss, модель остаётся относительно недорогой: экземпляры в приемлемом состоянии регулярно встречаются в диапазоне 100–125 долларов.

Ещё несколько недооценённых вариантов

Список доступной винтажной оптики легко расширить до 20, 30 или даже 200 моделей. Следующие объективы нельзя считать случайными упоминаниями: это также сильные бюджетные варианты, но они либо частично пересекаются с основной десяткой, либо слишком сильно зависят от конкретной цены и состояния экземпляра.

Nikon 24mm f/2.8 — версии AI, AI-S или AF-D.

Pentax SMC Takumar 28mm f/3.5.

Minolta MD 45mm f/2 Rokkor-X.

Contax Zeiss C/Y 45mm f/2.8 Tessar.

Minolta M-Rokkor 90mm f/4.