2026-09-21 12:20:06 +0200
Документальный фильм Майкла Блэкшира рассказывает о фотографах Ови Картере и Бобе Блэке, сформировавших газетную фотожурналистику Чикаго. Лента сохраняет их память и подчёркивает роль фотографии в эпоху ИИ.
Голоса фотографов, сформировавших историю Чикаго
32-летний режиссёр и фотограф Майкл Блэкшир создал документальный фильм о двух афроамериканских фотографах старшего поколения — Ови Картере и Бобе Блэке. Оба героя сейчас находятся в восьмидесятилетнем возрасте, а их профессиональная деятельность пришлась на период расцвета газетной фотожурналистики в США.
Картер и Блэк стали центральными персонажами картины Voices in the Mirror. В фильм вошли интервью с обоими фотожурналистами, которые вспоминают работу в Чикаго, важнейшие задания и обстоятельства, определявшие их карьеру. В 2026 году лента стала финалистом Student Academy Award.
Блэкшир объясняет, что обратился к этой теме из-за недостатка внимания к наследию Картера и Блэка. По его словам, об этих фотографах необходимо чаще говорить на занятиях по фотожурналистике. Их история одновременно относится к истории афроамериканцев, развитию фотожурналистики и «золотому веку газетной журналистики», однако долгое время оставалась недостаточно заметной.
Ови Картер и Боб Блэк: карьеры в газетной фотографии
Ови Картеру 80 лет. В 1975 году он вместе с журналистом Уильямом Малленом из Chicago Tribune получил Пулитцеровскую премию за международный репортаж. Награду им принесла серия The Faces of Hunger, посвящённая голоду.
Картер работал в Chicago Tribune с 1969 по 2004 год. Одним из его профессиональных нововведений стало развитие концепции фотографических редакционных материалов — формата, в котором фоторассказ выступал не только иллюстрацией к тексту, но и самостоятельным способом освещения темы.
Помимо Пулитцеровской премии, работы Картера отмечали организации World Press Photo, National Association of Black Journalists, Overseas Press Club of America, а также фотографические объединения на уровне штата и отдельных городов.
Среди материалов фильма есть воспоминания Картера о работе в Африке. Один из газетных вырезок, показанных в документальном проекте, содержит фотографию оттуда, сделанную Картером. Другая архивная деталь — снимок самого Картера в 1974 году. В фильме также показано, как фотограф рассматривает негативы.
Бобу Блэку 87 лет. В 1965 году он начал работать в редакции Chicago Defender, а с 1968 по 2006 год был сотрудником Chicago Sun-Times. Блэк становился лауреатом World Press Photo, участвовал в создании Visual Task Force при National Association of Black Journalists и входил в число основателей Chicago Alliance of African American Photographers, известной под сокращением CAAAP.
В одном из эпизодов Блэкшир снимает совместное воспоминание двух фотографов о прошлом Чикаго: Ови Картер находится слева, Боб Блэк — справа. Этот материал показывает не только их индивидуальные биографии, но и профессиональную среду, в которой формировалась афроамериканская газетная фотография.
Как появился документальный фильм
Майкл Блэкшир получил степень в области кино и фотожурналистики в University of Western Kentucky в 2020 году. В декабре 2025 года он окончил Ohio University, где получил магистерскую степень по фотожурналистике.
Сейчас Блэкшир живёт и работает в Лос-Анджелесе. До создания фильма он приобрёл опыт в новостной фотографии, проходя стажировки и участвуя в программах профессиональных fellowship в нескольких крупных редакциях. В Los Angeles Times он работал в 2023–2024 годах, в The Atlanta Journal Constitution — в 2023 году, в Chicago Tribune — в 2022-м, а в The Washington Post — в 2021-м.
Именно стажировка в Chicago Tribune стала отправной точкой для проекта. Блэкшир увидел в архиве несколько фотографий Ови Картера и тогда решил, что должен рассказать о нём подробнее.
Работа над фильмом также изменила его представление о памяти пожилых фотографов. Наиболее сильное впечатление на режиссёра произвела точность, с которой Картер и Блэк воспроизводили события многолетней давности. Они подробно вспоминали задания, выполненные ещё в начале 1970-х годов.
Блэкшир отмечал, что его поразил и масштаб повседневной нагрузки, о которой рассказывали герои. Картер мог уезжать в Африку более чем на месяц, тогда как Блэк в свободные от работы в Chicago Sun-Times дни снимал для журналов Ebony и Jet.
Название с историческим продолжением
Название Voices in the Mirror связано не только с содержанием нового фильма, но и с более ранним произведением. В 1990 году легендарный фотограф, режиссёр и музыкант Гордон Паркс, живший с 1912 по 2006 год, выпустил мемуары с тем же названием — Voices in the Mirror.
Для Блэкшира это название стало способом связать опыт Картера и Блэка с более широкой историей фотографии. Режиссёр стремится сохранить их голоса и сделать их профессиональное наследие более заметным, одновременно показывая значение газетной фотожурналистики как института.
По мнению Блэкшира, фотография продолжит занимать особое место в развитии повествования и в сохранении исторической памяти. Документальный фильм должен напоминать об этом в период, когда редакции сокращают штат, а искусственный интеллект всё активнее используется в создании и обработке изображений.
Главный тезис картины заключается в необходимости сохранять фотожурналистов в редакциях и поддерживать их способность самостоятельно рассказывать истории. Блэкшир считает, что даже в условиях развития искусственного интеллекта и массовых увольнений присутствие профессиональных фотожурналистов остаётся принципиально важным.
