Согласен, но после его обрезания :)) слева становится тесно. Тем не менее, склоняюсь к вариантам 2 и 4, т.к. человек в чёрных очках является бОльшим злом, нежели недостаток пространства за спиной! :) Либо зашопить зло за спиной... :))
Собственно сам вопрос по кадрированию уже поставлен не совсем верно.Любое кадрирование это прежде всего преследование цели построения сцены в соответствии с заложенной идеей.Расшифрую пять основных принципов построения сцены -показать мир пространства , и главного обьекта сцены прямо или косвенно взаимодействующего с этим миром (широкий и средний план) -показать главного персонажа сцены с второстепенной ролью воздействия на него окружающего пространства в кадре(широкий и средний план ) -Построить сцену равного взаимодействия персонажей согласующихся тем или иным образом в смысловой сюжет (средние планы подходящие для диалогов , и небольших групп ) -Построить разнонаправленную схему сцены в которой персонажи взаимодействуют иключительно на основе логически- смысловых цепочек,и условных связей.(вставная сьёмка, либо элементы построенные на логических связях) -построить моносцену персонажа как правило (крупные планы) для передачи эмоциональной составляющей главного героя .(приближает зрителя к действию) И вновь возвращаемся к понятию кадрирования используя эти простые правила которые придумал не я и смотрим на картинку ...))). Теперь стало понятно,что кадрирование сцены это вытягивание "за уши" из кадра "который не был спланирован" сцены соответствующей одному из классических пунктов требований с целью получения максимальной смотрибельности и восприятия. Итак..!!!!...теперь вопрос звучит совершенно по другому...)))))) А именно какой смысл вы хотите донести до зрителя этим кадром,от этого и зависят варианты кадрирования!!!! ,....)))))а выражения типа "мне нравится первый и пятый " это что то личное ....)))), во первых просто напросто никак не относящееся к идее автора потому ,что автор попросту её не озвучил..))))))) Поэтому совершенно естественно,что предложений по кадрированию будет масса (и это логично), ведь каждый строит собственный сюжет в голове,и под этот сюжет посознательно кроит этот кадрик...)) У Крылова на эту тему есть хорошая басн...
Вадим, спасибо большое за развернутый комментарий!...сразу скажу полностью согласен со всем выше сказанным...попробую объяснить идею...Вы сами знаете, что при стрит-фото бывает два варианта...либо это это подготовленный кадр (можно сказать частично постановочный), когда выбирается сцена, окружени, выбирается ракурс, компоновка кадра и т.д. остается только дождаться главного персонажа...и второй вариант, как бы сказать свободная охота (чем-то сродни с репортажем), когда выдергиваются случайные сюжеты из жизни...в обоих есть свои плюсы и минусы....теперь о самом снимке, здесь естественно втрой вариант....конечно при съемке меня привлекла сама девушка...жизнерадостная, симпатичная, естественная....её в принципе и фотографировал (можно сказать человеческие эмоции)....ребят на заднем плане, конечно специально не ждал (в уме естественно держал что на ЗП кто-то должен быть для полноты уличной сцены)...это уже после просмотра отснятого кадра они меня заинтересовали, получилась какая-то визуальная связь между ними и девушкой (в кратце по сюжету - хорошая погода, красивая девушка и парни которые естественно не могут пройти мимо не обратив на нее внимани), не ахти какой глубокий сюжет, но он есть...сам кадр, я конечно понимаю, что не шедевр, меня просто заинтересовала (я же могу ошибаться, никогда не приемлил выражения - автор всегда прав, все могут ошибаться) в каком кадрировании перекличка взглядов персонажей смотрится более правильной с двумя ребятами или с тремя...конечно перекличек в кадре мало, в принципе, только эти взгляды....при двух персонажах на ЗП кадр получается боле плотный, взгляд меньше бегает по кадру, главный персонаж более выделен....с другой стороны с тремя на ЗП, он получаеется немного сложнее, с большим развитием персонажей....вот меня и взяли сомнения, что в данном случае лучше...компактность, правильность построения кадра или более сложный развернутый сюжет с менее правильным кадрированием...как-то так,....именно правильность кадрирования вызвала сомн...
...да, здесь это присутствует, хотя в ч/б варианте не так явно...лучше бы конечно чтобы наоборот - ПП освещенный, а ЗП нет или хотя бы равномерно...с этим трудно спорить...я просто не могу определиться, оба варианта имеют право существовать параллельно или какой-то более интересен ....без притензий на шедевральность...)))))...Спасибо Евгений.!:)...
Позвольте, пожалуйста, вопрос: персонаж слева смотрит, кажется, непосредственно в камеру, тем самым как бы вводя в действие и вас.. И получается еще более сложная история.. Допустимо ли это? Это ни в коем разе не критика - лишь желание узнать что-то новое для себя. Спасибо!
...да ничего страшного Марина, можно и критиковать, я не против))).....а насчет взгляда, как раз в этом то и суть вопроса, в принципе он за очками может смотреть куда угодно и на девушку и в камеру...и на журналиста с оператором (которые в кадр не попали)....как это воспринимается визуально интересно...отрывается он сюжета, или все-таки вписывается каким то образом.....
Соглашусь с предыдущим оратором: право на жизнь имеют все варианты, но мне в кадре в этом случае не хватает персонажа, которому так рада и улыбается сия блондинка!..)))
Первый кадр. Объект съемки в "идеальной зоне" . Есть пространство кадра. Про остальное тут уже писали. Кадрировать на мой взгляд не нужно. Это жанр, а не портрет.
Comments 30
To leave a comment, please login or registerКак ты думаешь, какой вариант я выбираю???
-показать мир пространства , и главного обьекта сцены прямо или косвенно взаимодействующего с этим миром (широкий и средний план)
-показать главного персонажа сцены с второстепенной ролью воздействия на него окружающего пространства в кадре(широкий и средний план )
-Построить сцену равного взаимодействия персонажей согласующихся тем или иным образом в смысловой сюжет (средние планы подходящие для диалогов , и небольших групп )
-Построить разнонаправленную схему сцены в которой персонажи взаимодействуют иключительно на основе логически- смысловых цепочек,и условных связей.(вставная сьёмка, либо элементы построенные на логических связях)
-построить моносцену персонажа как правило (крупные планы) для передачи эмоциональной составляющей главного героя .(приближает зрителя к действию)
И вновь возвращаемся к понятию кадрирования используя эти простые правила которые придумал не я и смотрим на картинку ...))).
Теперь стало понятно,что кадрирование сцены это вытягивание "за уши" из кадра "который не был спланирован" сцены соответствующей одному из классических пунктов требований с целью получения максимальной смотрибельности и восприятия.
Итак..!!!!...теперь вопрос звучит совершенно по другому...))))))
А именно какой смысл вы хотите донести до зрителя этим кадром,от этого и зависят варианты кадрирования!!!! ,....)))))а выражения типа "мне нравится первый и пятый " это что то личное ....)))), во первых просто напросто никак не относящееся к идее автора потому ,что автор попросту её не озвучил..)))))))
Поэтому совершенно естественно,что предложений по кадрированию будет масса (и это логично), ведь каждый строит собственный сюжет в голове,и под этот сюжет посознательно кроит этот кадрик...))
У Крылова на эту тему есть хорошая басн...