2019-03-16 19:36:07 +0100
На днях одна ученица показала мне фотографию Мэнди Дишер (MandyDisher) https://www.mandydisher.com/и попросила объяснить как она это делает. Принцип понятен, но чтобы дойти до её совершенства придётся долго работать над нюансами. Предлагаю результат нашей«поспешной» работы.
Поскольку площадь студии позволяла, мы решили усложнить задачу и применить метод «большой кувалды». Поставилипочти метровый октобокс (1), два рассеивателя (3) из муслина и люстролона и боковой свет(2). Лучше был-бы поставить большой квадрофлекс, но его нужно было собирать. (Только сейчас догадался, что ещё лучше подошёл-бы стрип 120 см. Он всегда собран для фонового света.)
В результате 400дж еле-еле хватило. Нужно было сделать пересвет фона и нормальную экспозицию от стандартного софита с сотами (2). Подобрать соотношение мощностей было легко. Можно сделать такую-же схему на постоянном свете, но выдержки будут значительно длиннее и темнота потребуется полная. Здесь-же снимали в светлом помещении, даже пилоты не включали.
Сделали первый кадр и ещё четыре, подставляя чёрную бумажку за склянками (4). Без этого танца стекло растворяется в фоне. Легко собрали все кадры в редакторе и получили исходник. Фон был белый, но не очень ровный. Пришлось это поправить.
Обычно я накладываю текстуры в режиме «мягкий свет». Ровный белый фон (на вылет) позволяет легко выделить объект и вставлять любую картинку. Чем мы и воспользовались. Тут уже всё зависит от Вашего желания и фантазии. Композиция позволяла сделать картинку радостной и «суровой». Коллегиально мы выбрали второй вариант.
P.S. Возвращаясь к работам Мэнди. Если снимать прямо на рассеивателе квадрофлекса, можно так подобрать мощность света, чтобы получалась засветка по контуру (да ещё открыть диафрагму полностью). Это уже от сюжета и объекта съёмки. Короче, если в технологию вникать – можно найти много интересного. Ещё проще снимать на фоне экрана монитора. Там фоновая картинка уже стоит.
Удачи!
